大众文化产业研究：叙事策略介绍

1．以多条线索的平行发展建构剧情

我们评价一部优秀的影视作品时，经常会夸赞其剧情精彩，引人入胜，这包含两个方面，即故事的本身和讲故事的方式。一部作品确定了其讲述的故事，就是确定了他要讲什么，好的故事本身就是吸引人的，精彩的作品需要有一个优秀的故事作为基础。还有另外一个问题就是，如何讲这个故事，好的故事并不意味着精彩的剧情，关键是以什么方式把其中的情节建构起来，形成跌宕起伏的剧情，所以一部优秀作品要精心设计它的叙事策略。

影视作品的叙述是按照情节线索来展开的，情节线索又分为情节主线，情节副线，一般来说，影片的主要矛盾冲突要围绕情节主线展开，情节副线是配合情节主线而设置的情节线，目的是让情节主线更加出色有力，使整个影片的内容更加丰富好看。

《越狱》的情节主线是迈克尔营救哥哥林肯，这一线索的情节均发生在监狱内，这一条线很难用22集数来讲述，为了扩充篇幅，也为了让主线更加出色，《越狱》设置了若干条情节副线来配合讲述，这几条副线均发生在监狱外，这样的设置就给作品更多可以讲述的时空，其中几条比较重要的副线是：①维罗妮卡在监狱外通过司法程序解救林肯；②副总统的手下克勒曼动用一切手段尽早结束林肯生命；③麻烦不断找上林肯儿子里杰，他随时会有生命危险。维罗妮卡是林肯的前女友，身为律师她相信林肯是无辜的，她也想用自己的努力拯救林肯，于是她通过各种渠道搜集能够证明林肯清白的证据，而这场阴谋的导演副总统希望死刑尽快执行，于是派出特工克勒曼排除一切干扰，指导林肯死刑的执行，这样的话，维罗妮卡和克勒曼这两条线就交汇到了一起，产生了新的戏剧冲突和情节。里杰身上背负的也是这样的一条线索，儿子的安危牵动着林肯的神经，克勒曼利用里杰要挟林肯让他认罪伏法，林肯却不惜一切代价保护儿子安危，这样，里杰的安危甚至成了影响整个越狱计划的一个重要的因素，通过这条线索发生了太多的意外和突发事件，这样就有了新的戏剧冲突。

2．不断增加人物线索支撑情节发展(www.xing528.com)

电视剧和电影一个比较明显的区别在于电视剧的篇幅比较长，经常有几十集甚至上百集的篇幅。情节来源于冲突，而冲突又是人物在满足需要的过程中与所遇到的障碍斗争产生的。归根到底，人物的需要产生冲突，冲突产生情节，所以情节不能脱离人物而存在，所以只有作品拥有相当数量的人物才有可能产生大量的情节和较长的篇幅，这也就是为什么电视剧中所涉及的人物远远多于电影。

例如，《越狱》中小偷在第一季第九集才姗姗来迟，在观众还没有准备好的情况下突然出现，按照剧作创作的基本规律来说，这个人物的出场时间明显有点偏晚。虽然他最后成为逃狱八人组中的一员，但这个人物的作用只是为了增加情节扩充篇幅，其本身并不是叙事的重点，他帮助迈克尔偷回手表，有时充当贝里克的耳目监视迈克尔，有时是得力助手，有时又是讨厌的绊脚石，其身上确实发生了许多情节，但这些都是为情节的主线服务的，当主线发展到终点，他的作用也就宣告结束了，所以当迈克尔越狱成功后不久，他就在第二季的开始时死了。

3．交叉叙述

除了在剧中安插和凸显人物，《越狱》还善于用人物来埋设伏线，如果作品中的人物对情节没有推动作用，那么这个人物的设置就是多余的，对他的描述就是在浪费笔墨。我们在剧中看到这样一个人，疯子，由于最开始苏克雷不愿意和迈克尔一起越狱，并且搬了出去，结果疯子就成了他的新室友，他是唯一一个能够看懂文身真实意义的人，这就成了越狱的一道障碍，结果没住几天就被迈克尔设计陷害送回精神病区，在此后的剧情发展中，观众就没有再看见疯子出现了，但是当迈克尔文身的关键部分被烫掉后这一情节到来时，越狱计划受到了阻碍，这条事先被埋伏好的线索再次显现出来，疯子超强的记忆力和怪异的人物性格成为一条重要的线索，引导剧情向下发展。把小偷、狱警、疯子这些人身上的情节线索从剧情中抽离，《越狱》的叙述仍然是完整的，主要故事也能叙述清楚，但是，少了他们，故事的精彩程度会受到影响，主人公所面对的困难会减少，作品的戏剧张力会大打折扣。