摄影作品在拍摄时将两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。它是色彩对比的一个根本方面，其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离或角度，距离或角度越小，对比越弱，反之则对比越强，由此色相对比可以分为零度对比、调和对比和强烈对比三种对比方式。
1.零度对比
零度对比是一种弱对比，与其说它是一种对比方式，不如说它是一种调和方式，这种对比倾向于色彩和谐，它主要由以下几种方式：
（1）无彩色对比。无彩色指的是黑、白、灰这些颜色，虽然它们属于无色相，但它们之间的组合在实用方面很有价值。如黑与白、黑与灰、中灰与浅灰，黑与白与灰、黑与深灰与浅灰之间的搭配与组合。零度对比的色彩搭配效果大方、庄重、高雅而富有现代感，但也易产生过于素净的单调感。
（2）无彩色与有彩色对比。如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、白与灰与蓝等。对比效果感觉既大方又活泼，无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色面积大时活泼感加强。
（3）同种色相对比。一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，俗称姐妹色组合。如蓝与浅蓝（蓝+白）对比，橙与咖啡（橙+灰）或绿与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）色等对比。对比效果统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的弊病。
（4）无彩色与同种色相对比。如白与深蓝与浅蓝、黑与橘与咖啡色等对比，其效果综合了第二种和第三种类型的优点，感觉既有一定层次，又显大方、活泼、稳定。如图7-15这幅摄影作品中，大面积不同明度的黄色与黑色的树枝产生了无彩色与同种色相的对比，使整个画面看起来宁静又不乏活力。
2.调和对比
调和对比是摄影色彩搭配中最常用的一种对比方式，如图7-16所示。调和与对比是一对相互依存的对立统一体，没有对比的调和是含混、单调的，没有调和的色彩对比是生硬的，调和对比兼具了这两种特质，所以，在进行画面色彩调和时也要考虑增加对比的成分进行画面调节。调和对比主要有以下三种方式：
图7-15 （见书后彩页）
图7-16 （见书后彩页）
（1）邻近色相对比。邻近色相指的是色相环上相邻的二至三格的色彩，色相距离大约30度左右，为弱对比类型，比如红橙与橙与黄橙色对比等。邻近色相在可见光谱中具有明显的色相特征，均为单色光，因而仍具有清晰的对比关系。这种对比效果柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。所以，摄影作品色彩应用这一对比处理，具有明显的调和统一调性，在统一调和中却又不失对立变化。(www.xing528.com)
（2）类似色相对比。类似色相指的是色相环上对比距离约60度左右的色彩，为较弱对比类型，如红与黄橙色对比等。这种对比效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。
（3）中差色相对比。中差色相指的是色相环上对比距离约90度左右的色彩，如图7-17所示，此对比为中对比类型，如黄与绿色对比等，中差色相对比效果明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当力度，但又不失调和之感。
图7-17 （见书后彩页）
3.强烈对比
与调和对比相比，强烈对比侧重于对比，其色彩丰富、刺激，给人以很强的视觉冲击力，如图7-18所示。但在强烈对比中，也应该考虑调和，否则颜色对比过于强烈，不符合人的审美感觉。强烈对比主要有以下几种方式：
（1）对比色相对比。对比色相指的是色相环上距离约120度左右的色彩，为强对比类型，如黄绿与红紫色对比等。这种对比效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易于统一，因而感到杂乱、刺激，造成视觉疲劳。使用对比色对比时一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。
图7-18 （见书后彩页）
（2）补色对比。补色指的是色相环上距离180度的色彩，它是一种极端对比类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。补色对比效果强烈、炫目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼稚、原始、粗俗、不安定、不协调等感觉。但是，在有些摄影作品中，将一对补色并置在一起，由于明暗对比强烈，色相性质悬殊，可以使对方的色彩更加鲜明，两色之间互相强调的对比作用十分明显，会使受众产生炫目的视觉传达效果。
（3）原色对比。红、黄、蓝三原色是色环上最为极端的色彩，均不可由其他色彩混合而产生，反之可以混合出色相环上所有其他的色彩。“如果一个色场是由二个原色或三个原色完全统治，就会令人感受到一种强烈的色彩冲突，这样的色彩对比很难在自然界的色调中出现，它似乎更具精神的特征。世界上许多的国家都选用原色作为国旗的色彩。”[9]摄影作品经原色对比处理可以表现出最强烈的色相气氛，可以说是色相对比中最强烈的对比。
（4）间色对比。橙色、绿色、紫色为原色两两混合处理而得到的间色，其色相对比略为缓和，既鲜明又富有审美情趣。
图7-19 （见书后彩页）
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