在摄影中，当用光来造型时，通常不会只用一支光，而是用几支光来搭配组合，以实现一定的拍摄意图，完成拍摄任务，这几支不同的光有不同的用途，根据其用途，光可分为主光、辅助光、轮廓光、背景光和装饰光五种，这就是光型。
1.主光（定型光）
主光是在拍摄中占支配地位的光，常称为“基调光”“造型光”或“定型光”。主光是照明和塑造形体的主要光线，它有明确的方向性，它的光位取决于所要达到的光效，如图6-4所示。当选定了拍摄角度以后，拍摄对象具有什么样的明暗造型效果，主要靠主光来形成。主光决定着景物的“调子”（高调或低调），而其位置所产生高光和阴影会形成造型轮廓，因此它的左右方向和高低角度，甚至距离远近的改变，都会使拍摄对象的明暗效果立刻发生变化。相对来讲，如果将较柔和的光源作为补光，则较“刺目”的光线常被作为主光。自然的直射光及室内聚光灯光都可做主光，它有明显方向性，能表现外形特征和主体形态。此外，抛物面反射器、小型银色反光伞以及会产生闪烁高光的灯，均可选作为主光。
图6-4 （见书后彩页）
2.辅助光（副光）
辅助光是用来调整反差的光，用来弥补主光的不足，照亮主光所不能照亮的侧面，以显示景物阴影部分的质感，帮助主光完成形象塑造的光线。在自然环境中，如果阳光（直射光）是主光，由天空散射和地面、墙壁、反射板等反射来的光线或人工照明的光线即是辅助光。内景摄影中，全部使用照明灯具，须合理地安排光位、角度和投射距离，选择和控制光照的强弱、光质的软硬、光斑的聚散，以有效地发挥主、副光的造型作用。辅助光的亮度，应该低于主光。在一个画面中，除了个别强烈的效果光和服饰上的亮斑以外，一般说主光是较亮的部分，辅助光是较暗的部分，两者组成适宜的明暗阶调。主光和辅助光的亮度，应取一定的比例，习惯上叫作“光比”。根据拍摄对象的不同，主光与副光的光比，也应有所不同。
3.轮廓光（逆光）
轮廓光是对着照相机方向照射的光线，是逆光效果，轮廓光起着勾画拍摄对象轮廓的作用，如图6-5所示。当主体和背景影调重叠（比如主体暗，背景亦暗）的情况下，轮廓光起分离主体和背景，形成三维空间感的作用。在用人工光照明中，轮廓光经常和主光副光配合使用，使画面影调层次富于变化，增加画面形式美感。在运用轮廓光时，应该注意防止光线射入镜头而出现光晕。(www.xing528.com)
图6-5
4.背景光（环境光）
背景光也称环境光，是照亮环境背景，调整主体与背景的影调对比，以突出主体的一种光线。它可以表达空间深度感、使人像和背景分开，烘托主体，创造环境气氛，说明时间、地点，它可以使画面产生沉闷、阴郁的气氛，也可以使画面活泼、爽朗。使用背景光时应该注意，背景光只能照射背景，不应照射到拍摄对象上，以免破坏拍摄对象的光线效果，而且一般情况下，要用专用的灯去单独照射背景。
5.装饰光（修饰光）
装饰光也称修饰光，用以弥补修饰主光、辅助光、轮廓光和环境光等对拍摄对象形象塑造欠缺的地方，它有助于画面的照明平衡。比如当拍摄对象某一局部比较暗，需要增加一些照明光线进行补光，则要在上述几种光线之外，另外用灯进行局部照明，这种用作局部照明的光线，就是装饰光。同样，在拍摄人像时，如果拍射对象脸部的光线合适，而衣服或手上的光线还比较暗，就可以另外用一盏功率较小的灯光对衣服或手部进行局部照明，使影调达到理想的要求。所以，装饰光通常是局部、小范围的用光，主要用来突出或夸张拍摄对象的某个细部，起到美化形象的效果。眼神光、服装光、道具光等均属于装饰光。
6.眼神光
眼神光是在拍摄中近景时使用的一种独特的光型，实际上它也是装饰光的一种。它是在人物眼球上形成微小光斑的光，这种光使眼神传神生动，刻画人物的神态，眼神光的运用往往是人物摄影的特殊手段和点睛之笔。英国摄影家戈登·安德森指出，为了拍出上乘的人像摄影作品，在按快门之前，一定要考虑到眼神光，让拍摄对象稍微抬起头或重新布置光源，就能确定是否有眼神光。眼神光可以利用很多种方法来实现，比如利用主光来构成眼神光，利用辅助光也可以构成眼神光，当然，还可以利用专用灯来形成眼神光。但是要注意，多灯会形成多个眼神光，而单灯会形成一个眼神光，所以在人物摄影作品中，布光用眼神光时，灯越少越好，一旦形成大面积的眼神光会使人物形成一种呆板的形态，不利于人物形象的塑造，更起不到画龙点睛的作用了。
光是摄影艺术造型的主要手段，在拍摄时，既要注意光的造型效果又要考虑到利用光来创造独特艺术效果，主光和辅助光是主要光线，在自然光条件下主要靠选择光线的方向、高度、强弱、阴晴等来完成造型任务，在人造光的条件下，要注意合理的布光。装饰光、环境光和眼神光虽然不是画面中的主要光线，但是“细节决定胜败”，好的摄影作品和平庸的摄影作品之间的差距，可能就在于装饰光、环境光和眼神光这些细节上。
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