即使以书法名家而论，魏晋以后纸张已普遍，书画大兴。凡书法名家如蔡邕、王羲之、王献之几无不兼善书画。他们也几乎无不强调书、画用笔同法。[156]绘画多用纸或缣素，如果说绘画时用几案，书写时不用，运笔技巧难免因有无依托而有所调整，书法家甚至指出连握笔的方式都会不同。[157]果真如此，则所谓“书画用笔同法”要如何理解？既然说用笔同法，应不会有书写时无依托，绘画时才以几案为依托的情形。如果说在缣素上绘画也不用几案，岂不难以想象？顾恺之《魏晋胜流画赞》曾提到自己如何作画：
凡吾所造诸画，素幅皆广二尺三寸。其素丝邪者不可用，久而还正则仪容失。以素摹素，当正掩二素，任其自正而下镇，使莫动其正。[158]
他的话见于唐代张彦远的《历代名画记》。张彦远曾读过很多其先祖收藏的书画以及当时还存在、今已失传的与书画有关的前朝著作。《魏晋胜流画赞》即为其一，其可靠性从无疑者。顾恺之作画所用素面缣帛之类，广达二尺三寸，也就是约五十三四厘米，这比一般全幅的帛略宽[159]，手持全幅的缣帛，一无依托地作画，是否可能？更值得注意的是他提到描摹画作，是将两方缣帛相叠，任缣帛之面自然平整后，再以镇压住，以免移动失真。(www.xing528.com)
顾恺之特别提到镇，这可以说是在几案等平面家具或地上书写或绘画的铁证。有学者认为古人或将缣帛裱褙于壁[160]，也有的认为是先将缣帛上胶并用工具绷紧[161]，或将缣帛如纸一般卷成卷，再书写作画。[162]裱褙或悬挂于壁、绷紧和卷成卷都有可能；唯如此，则不需，也不可能用到镇。描摹图画，为求不走样，固然要以镇压住相叠的缣帛；缣帛之丝有经有纬，常难平整，即便不描摹，仅在其上写字或作画，同样需要先用镇压住缣帛边角，令其稍平且不易滑动而后落笔。自战国以降，金、玉、铜、铁之镇出土很多，一般认为镇多用以镇席。[163]据顾恺之所说，无疑也曾用以镇缣帛。他说“凡吾所造诸画”云云，可见除非是壁画，凡以缣帛之类作画就得用镇，并不限于描摹时才用。无论如何，镇以重量压物，只能用在席、榻、几、案或桌等具有平面的家具或地上。著名的《十八学士图》即明确描绘出如何在桌上利用镇尺压住纸的两端而后落笔（图4，彩图八十一）。[164]顾恺之在画赞中只提到镇，不及几案，其实等于说了他在什么样的家具上用笔。
图4 《十八学士图》局部，台北故宫博物院藏
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