楚国八百年纪录片创作团队的剪辑师

学习目标

1.了解素材的整理方法。

2.掌握后期剪辑前场记完善与整理的方法。

3.掌握纸上剪辑的环节和具体操作。

4.掌握初剪的流程和要点。

5.了解精剪阶段应注意的问题。

6.掌握各种声音元素的剪辑技巧及声画结合的方式。

【案例分析】

1.观摩纪录片《曲山艺海》，从剪辑的角度分析它的艺术特色。

《曲山艺海》

《曲山艺海》是一部以展示济南的曲艺历史和传承发展为主要内容的纪录片。作为一部历史人文类纪录片，其叙述的事件跨越八百年，涉及众多的曲艺人物和曲艺事件。将这些庞杂的人物和零星事件组织起来阐释济南的曲艺发展，对编导来说是一项挑战。(www.xing528.com)

历史人文类纪录片往往涉及大量的历史事件和人物，如果思路不清晰，很容易将这些繁杂的内容剪辑得比较混乱，要么主题不突出，要么节奏拖沓，要么枝叶太多影响了主要事件的叙事。为了全面翔实、客观准确又重点突出地反映济南的曲艺文化，《曲山艺海》栏目组实地采访了五十多位曲艺人士和文化名人，赴北京、天津、南京等地搜集了近两千小时的视音频资料和七千多幅照片，从大量资料中筛选出与主题密切相关的素材，并采用蒙太奇手法将零散的素材巧妙地组织在一起。例如，第二集有一个段落是讲述相声大师孙少林和他的师傅从天津到济南创立晨光茶社的故事。这个段落采用了下列影像内容来组织叙事：与孙少林相关的人物采访——孙小林、常宝华、李伯祥、赵连甲、李金斗、张永熙等，大量的情景再现镜头，孙少林的照片展示，大观园的微缩模型，孙少林相声表演的声音资料以及相关的特效镜头，等等。编导在处理这个段落时，以时间为线索，将这些素材巧妙地嵌入叙事链条中，生动地还原了那段历史。

小结：通过剪辑，作品具有明晰的结构和节奏，主题也在剪辑中被巧妙地凸显出来。可以说，剪辑赋予零散的素材以新的生命。

2.分析几部纪录片的创作札记，探讨后期剪辑在整个纪录片创作流程中所起的作用。

纪录片《寻访鱼木寨》的导演江文强在其创作手记中谈道：“上剪辑台时，我面对的仅是120分钟的素材，既无拍摄大纲，也无明确的构思，更不要说解说词了，我力图真正尝试二度创作，根据我们的拍摄经历和所拍的素材来结构这部片子。”^[1]

由此可见，后期剪辑是纪录片创作中一个非常重要的环节，在纪录片的创作中具有重要的作用，甚至决定着主题的确立。虽然大部分的纪录片在策划阶段就确立了主题，但是因为实际拍摄中的不可预测性，在后期剪辑阶段，导演会对前期确立的主题进行一定的调整和修正。还有一些纪录片创作者借用国外纪录片创作的手法，在前期不确立主题，等素材全部拍摄完毕后，在剪辑中形成作品的主题。

后期剪辑围绕着已确定的主题筛选素材，选择合适的结构形式，结构成片。只有经过后期剪辑阶段，纪录片才真正成形，并体现出创作者的意图。所以，一部纪录片的好坏不仅与选题策划、前期调查和拍摄息息相关，而且离不开剪辑师的二度创作。

面对相同的素材，剪辑师采用不同的剪辑方式会呈现出不同的作品样貌，不同的剪辑师采用同样的剪辑方式也会创作出不同的作品内容和剪辑效果。可以说，剪辑决定着作品的节奏和风格。纪录片《楚国八百年》的创作团队在后期剪辑时使用了很多慢镜头来推进情节的叙事，使影片呈现出强烈的诗意氛围，将当时楚文化的浪漫气息淋漓尽致地还原出来。在再现“吴起杀妻”这一历史事件时，导演在创作札记中详细介绍了其处理方法：“在吴起杀妻这个段落，我们拍摄了很多零碎的特写镜头：人物眼神，杀妻使用的剑，以及意向性淌血的剑，捧着的头颅以及流出的血，同时也拍摄了一批景别略大的叙事镜头。在内容上，我们拍摄吴起杀害自己妻子过程的一段素材以及吴起捧着妻子头颅行走在宫殿中的一段素材……在这一段再现中，我们大量使用了升格素材。在开始展示人物时，我们通过变速来推出人物特征，推出动作特写，营造了一个伺机待发的紧张感。到了谋杀的叙事段落，我们将升格素材切碎、交叉进行剪辑，用快速的镜头切换来推进再现情节的发展。最后，我们用慢镜头来抒情，同时缓和情绪和过渡段落。”^[2]这个段落看似简短，但是它将大量的特写镜头和意向性镜头交叉剪辑在一起，展示了吴起杀妻时复杂的心理，营造了事件的紧张氛围，同时也形成了该片的风格。

小结：后期剪辑是纪录片创作中一个非常重要的环节，在这个阶段，纪录片的主题得以最终确立，结构、节奏、风格也在此时形成。面对海量的素材，纪录片剪辑是一个选择、发现和创造的过程。

【基本知识】

纪录片创作中，在完成了素材拍摄后，就进入到后期剪辑阶段。本章将从素材的整理、纸上剪辑、初剪、精剪和声画结合五个方面详细介绍纪录片后期制作的流程和要点。创作者必须认真把握后期剪辑的创作原则，合理、有效地运用各种剪辑技巧。