拍摄提纲的撰写：如何制订周密的拍摄计划

在策划文案和调研工作完成后，创作者如果认为选题具有可行性，那么，接下来就是考虑如何拍摄的问题了，这就需要创作者针对题材制订出一套科学的拍摄计划，即拍摄提纲。拍摄提纲的拟订，需要创作者对作品的拍摄目的、拍摄对象及其正在发生的事件做到心中有数，对有可能发生的事件具备较强的预判能力。

凡事预则立，不预则废。我们做任何事情都应该提前做好规划和预判，纪录片的拍摄也不例外。每一部成功的纪录片在拍摄前都必须制订周密的拍摄计划，即拍摄提纲。拍摄提纲是整个拍摄行动的先导，也是一种预设性的工作计划。虽然很多题材的纪录片创作无法像剧情片一样在拍摄前对整个拍摄做出详细的分镜头脚本，但仍需要一个大致的拍摄提纲。有了它，拍摄时才不至于像无头苍蝇那样不知所措，特别是对于大型系列纪录片来说，拍摄提纲尤其重要，甚至直接决定整个拍摄进程、制作成本和作品质量。因此，纪录片的拍摄提纲十分必要，但是它并不是简单地被制订出来的，往往需要创作者缜密思考和反复斟酌。

不管纪录片的题材、体量和拍摄难度如何，其拍摄提纲都有共通点，只不过需要针对不同的题材、具体的创作情况和导演各自的风格进行灵活变通。纪录片常见的拍摄提纲在内容构成上主要有以下五个部分：

这是所有拍摄提纲都必须首先考虑的要素。创作团队只有持有具体的拍摄目标，制定明确的创作主题，才能有的放矢，才能在现实生活中用镜头捕捉最能反映主题的精彩瞬间。明确的主题还能起到统领全局的作用，它能让创作者时刻明晰工作的重心。

这部分是由第一部分的主题延伸开来的，即通过主题来确定需要拍摄哪些画面素材，细致而又有一定预见性的内容往往还能提醒拍摄者需要捕捉哪类珍贵素材。

段落的布局，即作品各部分内容的分配以及每部分的具体内容按照什么样的构思串联起来。确定好大致的段落结构，后期剪辑才能有章可循。例如，在BBC的一部极具影响力的作品《行星地球2》中，它的段落构成就相当清晰：雪豹—金雕—玻璃蛙—美洲豹—树懒—海鬛蜥—巢鼠—杰氏巧织雀—美洲豹—灰熊—火烈鸟—狮子—美洲野马—蝗虫—欧椋鸟—恒河猕猴—玳瑁，最后以森林都市—新加坡结尾。全片共18个段落，每个段落分别讲述不同的动物，共同呈现出一幅壮美的生命蓝图。

这个主要是由作品的主题、具体内容和导演的艺术风格等因素综合决定的。例如，纯纪实的风格更适合于比较严肃的题材，如战争、史实等；散文诗式的风格多用于人文和自然地理类题材；记叙文式的风格将纪录片故事化，使其更具可读性。风格的类型多种多样，其作品的节奏也有所差别，但只要能较好地表达主题、为内容服务，就不失为一种好的风格。(www.xing528.com)

在拍摄前要事先预设作品可能需要的音乐或音响，判断哪些内容需要现场同期录音，探究如何更好地录制和采集音乐和同期声，这些细致的准备工作要提前做好，并在拍摄提纲中有所体现。

拍摄提纲没有固定的形式，根据题材、具体的内容和创作者的不同有不同的写作形式。有经验的创作者可能并不需要列出确切的拍摄提纲，但对于初学者来说，一份思虑周全的拍摄提纲能让创作者更加胸有成竹，以便在具体的拍摄过程中游刃有余。常见的拍摄提纲的形式有以下三种：

轮廓式拍摄提纲更像是一种简笔画的形式，它不需要创作者列出细致的拍摄内容和详细的步骤，而是围绕拍摄主题和拍摄主体形成一个大致的拍摄方案，主要包括拍摄时间、拍摄地点、主要人物和相关事件等，允许根据实际情况做出相应的改变。这种形式的拍摄提纲只是一个大致的框架，每一部分内容在具体的拍摄过程中都可能根据现场情况做出调整，甚至是较大的调整。

段落式拍摄提纲主要根据作品讲述的具体故事来确定，即作品分成几大部分，每一部分分别围绕什么内容来展开。这种形式的提纲虽然简单，但是内容较为清晰，且有层次，片中主要事件的呈现较有条理，富有逻辑性。

这种形式的拍摄提纲将拍摄内容进一步细分，在拍摄之前的准备阶段就将需要拍摄的画面提前确定好，包括镜头的大致时长、景别、拍摄角度、与之对应的解说词等。这类拍摄提纲与故事片的分镜头脚本极为相近，对每一个场景和每一个镜头的内容都提前做好规划，到了现场后直接按照提纲操作，将不确定因素控制在最小范围内，提高拍摄效率。当然，创作者也要根据现场的具体情况，灵活修订拍摄提纲，避免拍摄提纲束缚创作者的思维和灵感。这类拍摄提纲主要用于主题先行的纪录片，因为要讲述的故事是已经发生的或者既成事实的事件，这样的内容才能够在拍摄之前提前确定好如前所述的拍摄内容。对于那些主题后行的现实题材纪录片来说，这种拍摄提纲显然不太适用，因为对于将要发生的事情创作者只能预判，无法提前获知，甚至有的事件就连拍摄对象也无法预知，在这种情况下，提前分好镜头的做法显然不太现实。