纪录片的创作原则-纪录片创作实用教程

纪录片在发展历程中产生了诸多流派，形成了不同的风格。随着科学技术的进步、创作环境的改善、创作者专业素养的提高以及受众群体的扩大，纪录片创作不断繁荣发展，新的表现形态和创作方法应运而生，关于纪录片“应如何拍摄”“应向哪个方向创新”等争议也会出现。但是，无论纪录片如何发展，其创作总是离不开“非虚构、平实、故事化、有限度的选择”四大基本原则。如果违背了这些基本原则，纪录片也就丧失了其独立的品格。

客观、真实是纪录片的生命，非虚构则是纪录片创作的底线。纪录片创作必须坚持来源于真实、最大限度记录和还原客观真实的原则。杜绝虚构、造假、任意摆布，力求还原生活的本质是纪录片的立足之本。

当然，坚持客观真实、非虚构，并不代表纪录片创作要机械地、刻板地完全重现现实世界，而是要求创作者要坚守忠实记录客观生活真实面貌的态度。在很多情况下，事件发生后并未留下可供纪录片创作使用的影像资料，那么，创作者就只能通过采访、解说甚至情景再现等形式完善事件信息。虽然这些“信息”并不具备“绝对”的客观性，但是，只要创作者坚守非虚构的原则，就能够做到“相对”的客观性。

在风格上，纪录片不像剧情片那样具有跌宕起伏的情节、扣人心弦的悬念和充满戏剧性的故事张力，也不像电视诗歌、电视散文那样浓烈地表达主观情感，营造浓郁的意境，更不像动画片那样允许导演任意挥洒创意、进行天马行空般的想象。纪录片创作者在向观众传达一定的信息的同时，把自身对事实的态度尽可能不露痕迹地隐藏在影像背后，不对受众的理解进行过多的干预。因此，与其他影视艺术形态相比，平实是纪录片创作中需要遵循的原则。(www.xing528.com)

故事化原则主要体现在纪录片创作手法上的故事化，这与非虚构的基本原则并不冲突。虽然纪录片表现的对象、拍摄的内容、依托的基本素材都要求真实和非虚构，但是，在这些素材的组织、讲述的逻辑顺序、呈现的方式上，是允许借鉴并合理使用各种故事化的手法的，这样可以使纪录片具有更强的可看性，进而扩大纪录片的受众群体。故事化原则要求创作者在选题时对人物和事件发展进行预判，在拍摄和剪辑中运用与题材、内容和主题相匹配的故事化手法，在不违背非虚构、平实原则的基础上，合理增强纪录片的情节性、戏剧性和故事性。

纪录片的真实与生活的真实不同，它只能无限地接近生活的真实，而不等同于生活的真实。纪录片不是对生活碎片的简单堆砌，它是经过创作者选择后的艺术作品。这种选择体现在创作者对视听语言、素材、镜头组合顺序等方面的运用上。当然，这种选择是有限度的，即不能违背真实、不能主观臆想。

有限度的选择正是前文中提到的纪录片作品会打上创作者烙印的原因所在，完全、绝对的客观是不存在的，非虚构的原则是相对的，在不违背纪录片创作基本原则的前提下，有限度的、创造性的选择是可行的，也是必要的，这既是对客观对象的真实记录，也是对真实生活的艺术化表达。