人物形体关系的六种形式变化

电影拍摄中人物的形体根据环境和场景的实际，具有千变万化的形式。人物的形体关系也是随时处于变化的形式。导演创作中的控制，总体思想是一定要变，一定要形成两个人（或者更多）相互对立、支撑、表达的形体关系和变化形式。

人物形体关系的六种基本形式，就是说人物以一个什么样的形体形式和形态单独体现和双重表现。这个事情比较复杂，因为在实际表现中（表演的过程中）是时时变化的，甚至是瞬息万变的。作为编剧的剧作，一般要具体写清楚和规定明白，可以提示，但是没有必要交代得非常清楚。不过，在叙事的过程中，编剧会在各个方面涉及，可以有一些规定和提示，可以在故事内容和人物矛盾关系方面进行约定，根本约定人物的基本形体关系，这样一些特别的处理和设计，有助于事件、情节和镜头的表达。

从影片读解和具体任务的分析中，我们还可以看到人物形体关系的分类和大方面的划分及排列。在实际生活和拍摄中，也有站，坐，跪，倚，躺，趴六种基本的存在形式和拍摄方式。

（1）站，即立姿。这是人物最重要的形体形式。这时镜头的常规拍摄高度是与人眼视线等高，超过这一点，使镜头变成仰拍和俯拍时，则要有叙事内容和镜头变化规律的依据。立姿也是我们拍摄时人物采取的最多的形式，比较自如，容易控制，其具体的位置和距离也可以随叙事的变化和人物关系的变化随时改变。

（2）坐，即坐姿。坐姿从形体上说只是一种基本形态。但是，由于环境不同，由于所坐的物体不同，会形成不同的坐姿形式和形态。而且，在实际拍摄时不能以站立姿态来安排镜头的拍摄高度，否则镜头基本上就会是俯拍，会显得非常压抑。拍摄镜头要以坐姿的人物视线等高的高度来考虑拍摄角度、镜头设计和镜头关系。

（3）跪，即跪姿。跪姿包括我们生活中说的双腿跪和单腿跪，也包括双腿蹲和单腿蹲，都把它归到一类。在人物形体关系中，跪姿形式不太常见，古装戏里比较多，但是这一形体的形式较有特点。西方人的表现形式基本是单腿跪。东方人的表现形式基本是双腿跪。跪的形体形式，脸朝前还是朝下，所产生的效果完全不一样。在摄影机的处理关系中，还是要考虑拍摄的角度。

（4）倚，即倚姿。人物以肩、背、胯斜靠，或者是以手为支撑斜靠在某个物体上。由于人物是斜向的，重心有所变化，镜头在构成时，人物显得更为活泼、更有变化。这种镜头画面的活泼与动感，完全是由人物的形体在画面构成时所产生的视觉效果形成的。记住，常规镜头也是采取保持与人眼视线等高的处理方式。如果人物的视线赋予一些变化，会表现得更加好。例如：在外国的警察局，所有的犯人都是举手面朝墙，这时人物的形体是倚，但是大部分人是背光的，在实际拍摄的时候，是拍背面，还是拍侧面？是拍犯人转头的侧面，还是拍90°角的侧面？其他人怎么拍？犯人站在墙角，警察站在什么地方比较好？如何对话？如何拍摄？这些问题都要考虑应该怎样表现。(www.xing528.com)

（5）躺，即躺姿。躺是人体一个很特殊的形体位置，有仰面躺，有侧面躺，也就是我们说的侧卧。人物呈现躺的状态时，变化比较多，脸的朝向是一个关键，形体关系也是一个关键，非常不一样。因为朝向决定形体具体躺的位置。脸的朝向如果是仰面躺，在拍戏过程中，还会有一些变化。比如，将病房的床摇起来点儿，斜着躺着也可以。仰面躺时，镜头画面可迎面拍摄，也可以在侧面拍摄，以哪一个位置为主都可以。脸的朝向是侧面躺时，最好还是以侧面拍摄为主角度。拍摄躺姿时，摄影的用光和摄影机位的高度非常重要，摄影要具体研究人物的形体形式，决定摄影机的具体处理。

（6）趴，即趴姿。人物呈趴姿时的形体关系也较为特殊，在场景中并不常见。人的脸部无非是朝前、朝侧面，或者是朝下。镜头也基本上是根据脸的朝向来拍摄，以表现其人物形体状态和心理状态。比如说，在沙滩上晒太阳或者是特殊部队执行任务，影片《拆弹部队》大部分场景中，演员都是趴着完成表演的。古装戏中趴的形式比较多，比如给皇上朝觐，人物整个得趴下，如果有大量的对话，拍摄就有更大的难度，值得认真研究。

总结：电影在拍摄时，人物的形体关系完全取决于影片场景、内容、动作和叙事需要。但形体关系又确实对镜头构成起着重要作用。人物的六种形体关系，会使镜头构图形式产生根本变化，从而更具有可视性。我们说的人物九种位置关系、人物六种形体关系，作为导演创作和演员表演的根本，是我们安身立命的专业知识。

导演和演员设定好了表演过程中的九种人物位置关系和六种人物形体关系，演员就知道自己应该怎么演、怎么站位，两个演员在表演上应该怎么配合，更重要的是怎么配合人物的位置和形体变化。

作为导演，我们必须好好研究九种人物位置关系和六种人物形体关系。作为演员，也必须要好好研究九种人物位置关系和六种人物形体关系。自己要心中有数：怎样设计，怎么运用，先用什么，再用什么。表演的过程中，怎样使演员之间产生适应和变化，让演员知道两个人之间的戏应该怎么演。人物的位置关系、形体关系实质上就是表演，人物的位置和形体的放松程度决定了表演的效果。

从另一个角度来看，一场戏中的人物位置和形体是可变的。人物的位置关系就是导演对机位和人物调度的结果，形体关系就是导演处理演员表演的风格。