江西老表如何走上沪剧舞台：一次传统文化的新生活

“你这个江西人怎么搞起沪剧来了？”常有人向余雍和提出这样的问题。每逢这时，平日豪爽的余雍和只是微微一笑，确实这个问题一言难尽。他生于江西德兴山区，在山的怀抱里长大，由于父母过世较早，从小生活清贫，十五六岁就靠助学金生活。在人生旅途最初的三分之一时间里，不要说大上海，就连几百里外的省会南昌也没去过。大山磨炼了他坚定倔强的个性，他对大山也始终怀有特殊的感情。一件偶然的事终于使这块积蓄了巨大能量的山石从沉寂的群岭层峦中崩裂出来。那是1958年初的一天，他从报上看到上海戏剧学院戏曲创作研究班招生的广告，对于艺术的酷爱使这个年轻的山里人心里燃起了一把火。他大着胆子长途跋涉闯进人才济济的上海，参加了一场由院长熊佛西亲自主持的上戏招生考试。面对来自大中城市上千名对手，这个山沟沟来的“土包子”没有丝毫惊慌失措，考场上运笔如飞，倒是回家等发榜途经九江时陷入了困境。由于被人硬拉着游了一次南京、苏州，盘缠耗尽身无分文，困在旅馆进退不得。他无奈只得向一个老同学发信求援。好朋友寄来了仅有的十元钱，使余雍和得以返回大山。就在余雍和惊魂未定时，传来了他被上海戏剧学院录取的喜讯。这块历经磨炼的山石终于撞开了艺术之门。

电视连续剧《璇子》中茅善玉、倪幸佳饰璇子、小红

数年后的余雍和虽已学了一肚子戏剧技巧，分配到京剧院也初露锋芒，写出了颇有影响的连台本戏《宏碧缘》，还成了京剧《龙江颂》的编剧组长。可是山里人桀骜不驯的倔脾气却使他遭受了磨难。1971年9月，京剧《龙江颂》作为新的样板戏赴京汇报演出时，剧本的主要执笔者、为这个戏修改加工付出了大量心血的余雍和却被打入另册，一脚踢出了剧组。带有讽刺意味的是，宣布这个决定之前，还让他代表剧组起草了赴京演出的决心书。很多人为余雍和打抱不平，主要演员李炳淑还当面问当时执掌上海文艺界大权的某人：“老余为什么不能去北京？”得到的回答是：“工作需要嘛！”实际上余雍和心里很清楚，就是因为他坚决拒绝参加整诗人闻捷等文艺界老同志的阴谋活动才招来这场麻烦。这时也许只要态度圆通一点，事情会有转机。可余雍和还是和山里的石头一样硬，于是打击接踵而来，他在短短时间里先后“流浪”到了干校、歌剧院和戏曲学校三个单位。最后遇到正在上海沪剧团当领导、非常爱才的一个老干部，他是第一个劝余雍和搞沪剧的伯乐，“天高皇帝远，反正搞戏，你到我这儿来吧！安全没问题。”于是余雍和进了沪剧团。(www.xing528.com)

说实话，当时他对沪剧并没多大兴趣，尤其是充斥在某些沪剧演出中的小市民气使他十分反感。他曾一度想去搞电影，电影系统真的要他，并专门发了调令要他直接去正在山西拍农业学大寨题材故事片的摄制组报到。这张调令到市文化局后却被塞到抽屉里压了几个月，根本没通知到余雍和本人。直到事过境迁，他听说后还为与这次“触电机会”失之交臂而懊恼不已。

他真决心搞沪剧，那是在1978年他的第一个沪剧作品《艰难的历程》上演以后。通过这次实践，他开始对沪剧刮目相看，这个剧种历史不长，传统不厚，但包袱也较少。它以演现代戏为主，这正好与他这样喜爱搞现代题材的编剧对路。沪剧脱胎于春申俚曲，很多人认为不登大雅之堂，但在上海普通市民中它却有大量观众，这又是一些高雅的剧种难以比拟的。经过反复考虑，这个江西老表终于作出了一生中又一个重要抉择，决心把自己和沪剧捆在一起共命运。他的组织人事关系转到了沪剧院。这以后京剧院几次要他回去，包括《龙江颂》修改请他参加，他都铁了心誓不回头了。