华雯演技之魂：准确抓住角色，完整表现人物情绪

华雯是个非常有灵气的好演员，无论什么戏，她总能准确抓住自己所演角色的魂，借助于眼神、形体和演唱十分真切完整地表现出来。她演绎的人物都能活生生地立在舞台上，《罪女泪》中始终与自己柔弱个性抗争又不能战胜自己的肖玲；《缉毒女警官》中果敢直率又不失聪慧的洪燕；《宋庆龄在上海》中虽然政见不同，但对姐姐始终怀有一份浓浓亲情的宋美龄；而《宝华春秋》的金兰云在乡土气里又透出了改革者特有的胸襟和气度。

她重新排练的《茶花女》是早在20世纪50年代就打响过的杨派名剧，这次再度推出，华雯为之三次阅读法国小仲马的原著，深入细致地分析人物的内心，再根据观众的审美习惯把白萍这个角色演得更加清纯真挚，更加具有东方女子的清丽神韵。这成为她在这个戏里把握人物情绪、开启角色心灵世界的出发点。正因为这样，一旦遇到她的意中人、文学青年杜亚蒙，白萍闭锁的心扉完全打开，爱的激流冲破闸门，一泻千里。用华雯的话说，“我并不想刻意去演一个旧社会的交际花，而是要去揭示被交际花身份包裹着的纯情，不然的话，她的死会变得没有价值，那会削弱了悲剧的震撼力”。(www.xing528.com)

很多人很欣赏华雯的表演，她唱念演俱佳，在舞台上的举手投足都有一种可贵的雕塑感，沪剧常以贴近生活动作的较自然的形态进行表演，她却能在自己的演出中不露痕迹地融入很多传统戏曲的身段和舞蹈元素。这与她敢于闯荡沪剧以外的剧种多少有关。她演过越剧，登过滑稽戏舞台。20世纪90年代初，越剧院由赵志刚主演的《疯人院之恋》进入第二轮演出时，一位唱袁派、担任重要角色的女演员因病不能再上台，然而演出场子早已定下，当时能唱袁派的演员又奇缺，怎么办呢？正在大家焦急万分时，编剧李莉突发奇想，建议请沪剧演员华雯来顶这个角色。这能行吗？这时也只能试试看了。救场如救火，华雯接过电话，二话没说，很快就来到排练场。经过一段时间排练，大家完全放心了。她不仅细腻入微地表演出女精神病人的神态和一往情深的爱弟情结，而且那一口袁派唱腔和越剧念白，精彩到了令人折服的地步。演出时观众掌声不绝，有的还跑到后台来问，越剧的华雯是否就是沪剧的华雯。著名越剧表演艺术家袁雪芬也多次称赞这位不是学生的学生，说她是个难得的好演员，放到哪里都能闪光。