从本色演员到性格演员的演艺之路

听到来自观众和媒体的英雄花旦的褒奖，马莉莉没有满足于某一类人物形象的塑造。英雄花旦不是她最后的目标。她开始了从本色演员向性格演员跨越的冲刺。沪剧《日出》正是在这一时候给了她一次极为难得的机遇。

当剧团领导把出演沪剧《日出》女主人公陈白露的任务交给她的时候，她感到由衷的惊喜。这个角色正是她非常向往的，但是她又不能不面对周围一些怀疑的目光。要知道过去演陈白露这个角色的，从凤子、白杨、严丽秋到杨薇，都是名重一时、演技超群的大演员。自己初出茅庐，羽翼未丰，别人担心不是没有理由。陈白露这个角色确实不好演，作为旧社会的畸形儿，她集大学生、交际花和电影明星三重身份于一身，性格复杂，内心充满矛盾。马莉莉生于新社会，长在红旗下，从未接触过这样的人物，也很难体验这样的心理、性格和感情。更何况沪剧不同于话剧，两者的表演形式、方法和技巧大相径庭，要用沪剧的特殊艺术手段去塑造陈白露的形象，要闯出一条新路，谈何容易。

一进排练场，果然遇到了难题。马莉莉的举手投足，都显得生硬别扭，怎么看都不像陈白露。经历过“文革”动乱岁月，那种特殊年代的价值观和艺术模式，在青年演员身上也不能不留下烙印。马莉莉只觉得表演不顺畅、不舒服，然而要怎样才能找到演陈白露的感觉呢？这个有着十几年戏龄、已经在沪剧舞台上崭露头角的优秀青年演员此刻却坐卧不宁，苦恼万分，一夜之间仿佛不会演戏了。

好在剧团请了曾经排练过话剧《日出》，经验丰富的著名导演凌琯如担任这个戏的艺术指导。她不仅指出马莉莉表演上存在的问题，还为她找了摆脱迷津的方法，那就是去“设想人物的过去、现在和未来”。带着这句话，马莉莉一头扎进书海，她想方设法从图书馆、资料室的藏书和报刊中寻觅那个时代的踪迹，并多次向白杨、严丽秋等老师讨教，努力捕捉前辈艺术家扮演陈白露的灵感。那本写得密密麻麻的笔记本记录着当时她对角色创造的探索和追求。(www.xing528.com)

有的时候经过长期探索而未领悟的道理，会在偶然发现中豁然开朗。一次普通的人物出场的设计使她一下子找到了陈白露形象塑造的钥匙。彩排那天晚上，马莉莉穿着长裙，等候在电梯里，心里略带紧张和不安。音乐声起，电梯门开，正要走出时，她惊慌地发现披肩曳地太长，会影响电梯门的关闭，怎么办？犹如电光一闪，她开始了即兴表演：陈白露跳了一夜的舞，狂欢尽兴，略带倦容，朱唇微启，柳腰轻扭，呵欠连绵。然后手拢秀发轻拉长披肩，趁势款款走出电梯门，侧目斜睨，花容初绽。一个漂亮娇柔的亮相，再轻轻地唱起“倦鸟归林把温梦寻”……这一急中生智的表演，使台下凌琯如在导演席上看了激动得跳起来“哈，就是这个感觉，马莉莉进戏了”。果然，第二天正式演出，台下骚动，惊叹四起，马莉莉塑造的陈白露以一种独特而浓烈的美征服了观众。

当时担任沪剧院院长的著名沪剧表演艺术家丁是娥感到由衷的高兴，她称赞马莉莉“演啥像啥”，认为《日出》的演出在沪剧历史上是“又一个里程碑”。1983年12月曹禺先生亲临剧场观看，他对马莉莉也赞赏不已，说她是自己见过的演陈白露最出色的女演员之一。这以后马莉莉主演《雷雨》又获得很大成功，人们称她是沪剧舞台上继丁是娥之后又一个“活繁漪”。沪剧西装旗袍戏名剧《啼笑因缘》和《少奶奶的扇子》中她也演得生动自然，各具个性。这时的马莉莉戏路已大大拓展，“英雄花旦”四个字已完全不能涵盖她在表演领域驰骋的宽阔天地。马莉莉终于成功地实现了她艺术之路的第二次自我超越。