凌爱珍在培养青年演员方面很有章法。她不是拔苗助长，而是循序渐进，讲究水到渠成。袁滨忠刚进爱华，只演一点贺客、过路人之类的小角色，后来才逐渐让他演有名有姓的人物。但她一直关注着，希望他在演出实践中增长才干。1957年实行剧目开放，爱华沪剧团演出了不少西装旗袍戏，凌爱珍这才开始让袁滨忠和韩玉敏在《少奶奶的扇子》《恋爱与阴谋》和《碧落黄泉》等剧目中分别扮演男女主角，逐渐成为剧团的台柱，在各种演出中挑起了大梁。这也是他们俩在爱华合作的起步。这和他们过去在艺华团演的《鸳鸯泪》和《梁山伯与祝英台》不一样，那只是以学员身份在歇夏季节临时加演的实验专场，和剧团正常演出担任男女主角是有区别的。
由于受到观众的热烈好评，他们俩联袂主演的戏越来越多，在传统戏《拔兰花》里，分别演孙福泰和李金姐；在现代戏《桃李颂》里，分别演陶国祥和李慧英；在《苗家儿女》里分别演卡良和迈香；在根据蒲仙戏《团圆之后》改编的《父子恨》里，分别演施俏生和柳氏；在《年青的一代》里，分别演林育生和夏倩如；在《南海长城》里，分别演区英才和阿螺；在《红灯记》里，分别演李玉和和李铁梅。凌爱珍经常为他们主演的戏当配角，像《年青的一代》中的夏母，《南海长城》里的钟阿婆和《红灯记》里的李奶奶。经过长期的艺术合作，袁滨忠和韩玉敏成为当时沪剧舞台很受欢迎的一对黄金搭档。
这种合作对他们艺术上的发展起了非常重要的作用。那时爱华一天演两三场，平时空余时间，两人就一起商量如何塑造人物，如何把唱腔搞得好听。由于彼此了解比较深，台上配合自然比较默契。有时韩玉敏出点子，说这里我少唱两句，袁滨忠总是很乐意。他的唱腔比较花哨，韩玉敏尽可能帮他托一托。有时台上出现意外情况，还互相补台。这样的合作，彼此都感到少不了，分不开。一些青年观众也非常喜欢看他们俩合演的戏，称他们的合作是“牛奶加咖啡”。(www.xing528.com)
从20世纪50年代初到60年代中期，经历了十几年，两人一直互相尊重、互相理解、互相促进。韩玉敏学戏比袁滨忠早，出道也比袁滨忠早，他们的合作，开始阶段是以韩玉敏为主，由她领跑的。后来袁滨忠的影响越来越大，特别是1959年沪剧界明星会串演出《雷雨》，凌爱珍推荐袁滨忠去演戏里的小少爷周冲。袁滨忠演得十分出色，又是和这么多沪剧大明星同台演出，因此一下子红遍了上海，很快成为沪剧舞台最引人注目的优秀青年演员。在他们的合作中，领跑的人逐渐变成袁滨忠。他们俩的合作非常融洽，一直坚持到袁滨忠在“文革”中受迫害致死。袁滨忠去世后，韩玉敏更感到这种合作的可贵。在她以后的艺术生涯中，再也没有遇到像袁滨忠这样相称、相配的搭档。
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