唱腔艺术：富有感染力的表现方式

筱爱琴不仅表演真挚动人，唱腔也富有艺术感染力。她的唱委婉流畅、刚柔相济、清丽明快、质朴亲切。她不是为唱而唱，而是用抒情的演唱把角色的欢乐、痛苦和希望等情绪传达给观众。唱声要唱情，她确实把人物的情唱出来了，所以声情并茂，百听不厌。

《罗汉钱》里，当小晚赠钱给艾艾时，她用明快的“寄生草”曲调唱出了姑娘接受情人定情物时既含羞又兴奋的心情。艾艾回家后灯下独自玩着罗汉钱，想着小晚，沉醉在爱情的甜蜜中蒙眬睡去时，同样用“寄生草”曲调，但旋律节奏都有所变化，表演人物的心态也不相同。在《杨乃武与小白菜》“密室相会”中，筱爱琴又用低沉哀怨的演唱揭示小白菜当时既悔又恨的复杂心情。她接连三句重复“就是恶贼刘子和”，感情色彩一次比一次更强烈，从演唱中可以感受到她对小白菜的懦弱善良和历经磨难命运坎坷的深刻理解和深切同情。(www.xing528.com)

筱爱琴经常根据人物性格感情，突破沪剧传统曲调固有的音调和板式，把曲调唱活。《星星之火》一家人隔墙对唱和三重唱就是一个成功的创造。过去沪剧从未有过这种唱法，完全是筱爱琴与编导作曲反复研究采取的新的形式。这里用的基本调长腔中板，如果不是充满感情地唱，就会平平而过。筱爱琴用深沉真切的感情来演唱，与扮小珍子和双喜的演员紧密配合，充分抒发母女、兄妹骨肉之间相逢不能相聚的悲痛之情。这段唱深深地打动了观众的心，几十年来在沪剧舞台上始终盛演不衰。杨桂英在记者会上揭露敌人阴谋的那段赋子板，传统唱法是几十句唱一口气唱到底，中间不穿插其他唱词，节奏上由慢到快，俗称“三窜头”。筱爱琴感到这段唱叙述小珍子被害经过，目的是为了揭露敌人，敌人又在面前，因此不能单纯叙述，也不能一口气唱到底。首演这个戏时丁是娥建议，这段唱中间应穿插日本大班、包工头和拿摩温等听到苗头不对，企图阻止杨桂英发言的插白和插唱。筱爱琴把丁是娥这一意见付诸实践，发挥了她善于抒情的特长，用充满仇恨的激情，一步紧一步，一浪高一浪，把日本大班的伪善画皮层层剥去。这种插白插唱不但没有影响赋子板的完整性，而且正好起到三窜头的作用，使赋子板不再是平铺直叙，而是在矛盾冲突中层层递进，最后推向高潮。这段流传很广的演唱凝聚着丁是娥和筱爱琴两位沪剧表演艺术家的心血和才智。