海派舞台人物画廊：展现千姿百态艺术特色

丁是娥在沪剧舞台上演活了身份性格迥然不同的形形色色的妇女形象，为海派文化的发展作出了卓越的贡献。在她塑造的艺术形象长廊中，《阿必大》中的婶娘具有鲜明的海派色彩，一直受到观众喜爱。她的表演路子和过去传统演法有很大不同，她有自己新的独特的理解。婶娘人称“毒夹剪”，过去往往把她演成心狠手辣、有点流气的白相人。丁是娥觉得这样演影响了戏的主题深化，会削弱观众对阿必大悲惨命运的同情。雌老虎已经够蛮不讲理了，如果婶娘也蛮不讲理，那成了以邪克邪，观众会搞不清谁是谁非，该把同情放在哪一边了。经过深思熟虑，她把婶娘演成精明能干的农村劳动妇女，在雌老虎面前不畏强暴，据理力争。当对方实在蛮横霸道、气焰嚣张寻衅动武时，她毫不手软地给予回击。但是这种斗争也是有理有节，很有分寸的。当雌老虎跌到在地上时，丁是娥做了一个主动上前搀扶的动作。当必大出气打了雌老虎几下时，丁是娥又轻轻地摇摇手，予以劝阻。经过丁是娥这样的解释处理，婶娘的形象焕然一新，成为海派沪剧舞台上性格鲜明、使人念念不忘的又一艺术典型。

沪剧演出中有不少根据文学名著改编的戏，其中改编自曹禺先生同名话剧的沪剧《雷雨》可以说是其中最受欢迎的剧目。自20世纪40年代以来沪剧舞台就多次上演这个戏。而最为轰动的无疑是1959年沪剧明星大会串的那次精彩的演出，这次演出显示了丁是娥把握复杂角色的非凡功力，成为她艺术生涯的又一个里程碑，赢得了“活繁漪”的美称。(www.xing528.com)

丁是娥创造的舞台形象中，最为成功、影响最大的当然要数《芦荡火种》里的阿庆嫂。只有理解得深才能表现得准。在塑造这个既是茶馆老板娘又是党的地下联络员的艺术形象时，她抓住了人物的主心骨，表演阿庆嫂不卑不亢、不温不火，注重分寸，恰到好处，尤其“智斗”一场戏，她对阿庆嫂角色的揭示，特别是一些细节的处理生动鲜活，细腻传神，令人惊叹不已。当胡传奎向刁德一介绍她时，她明显地感觉到了刁德一的不信任，因此站在原地不动，仅用眼神随意打量了一下，只是上下稍微一看，但就在这一刹那的眼神的运用中，充分展现了阿庆嫂的警觉敏锐和从容大度。当阿庆嫂点烟送茶时，刁德一拉下脸来冷言挑衅。阿庆嫂捏着点燃的火柴，稍稍停步，凝目相视，再走到胡传奎面前埋怨质问。这样把阿庆嫂在复杂情况下沉着应对、不卑不亢的分寸，把握得相当准确，艺术上达到了炉火纯青的境界。阿庆嫂形象的成功塑造使丁是娥登上了她六十年表演生涯的艺术高峰。这以后京剧把这个戏改编成《沙家浜》，赵燕俠、洪雪飞和刘秀荣等著名演员都成功演绎过阿庆嫂的角色。但人们没有忘记，丁是娥演的是海派阿庆嫂，也是戏曲舞台第一个演活阿庆嫂形象的优秀表演艺术家。