1952年1月，解洪元、丁是娥为主的上艺沪剧团和石筱英、邵滨孙和筱爱琴为主的中艺沪剧团合并组建成民办公助性质的上海沪剧团。这次改制大大增强了剧团的实力，激发了大家的自豪感和工作热情。像《罗汉钱》那样，五个大牌演员集中力量，同台合演一个戏，这在过去是很难做到的。市文化行政部门也因此强化了对剧团的支持力度，还把宗华、蓝流这两位过去一直从事越剧创作、相当有才华的编导调入上海沪剧团，使沪剧创作队伍得到进一步的充实，也为《罗汉钱》的创作创造了重要的条件。
《罗汉钱》（1995年）中马莉莉、吕贤丽饰小飞蛾、艾艾
《罗汉钱》（2004年）中茅善玉、孙徐春饰艾艾、小晚(www.xing528.com)
第一届全国戏曲观摩演出大会即将召开，也提供了很好的契机。对沪剧带什么戏去北京曾经有过不同意见。上海沪剧团开始准备以《白毛女》参加全国会演，当时担任市文化局局长的于伶是个懂创作的内行，说《白毛女》演得再好，也不是你们原创。他主张带一个新创作的戏去，经过局创作研究室和剧团创作人员再三商讨，决定由宗华、文牧和张幸之执笔改编赵树理的小说《登记》。这次改编，作者主要是刚调入沪剧团不久的女作家宗华，由于她对沪剧还不熟悉，所以安排了沪剧演员出身的编剧文牧加以配合。张幸之则主要负责写唱词。其实在这以前，沪剧就有过对赵树理的小说《登记》的改编和演出。1951年秋，红旗沪剧团的蓝天蔚和姚士良曾把这篇小说改编成沪剧《罗汉钱》上演。勤艺沪剧团向他们要来剧本，由著名演员杨飞飞扮演女主角也演出过。
上海沪剧团的这次改编剧名还叫《罗汉钱》，剧本把故事发生地从北方搬到南方，写得十分成功，生动地塑造了中华人民共和国成立初期江南农村一系列丰富鲜活的人物形象。尤其女主人公小飞蛾性格丰满，感情细腻，形象鲜明，成为沪剧现代戏创作中使人久久难忘、具有很强生命力的艺术典型。戏中两对青年的形象各有个性，很有生机。这个戏没有把张木匠作为反面人物来处理，而仅仅突出了他性格上与小飞蛾难以协调的弱点。此外正直而顽固的老村长，狡黠而背时的五婶也刻画得相当传神。作者还增加了一些小说中没有的细节穿插，像小飞蛾在张木匠吃团子时与他议论女儿的婚事，张木匠听到村里人风言风语后借洗手对小飞蛾发脾气等，不仅增强了生活气息和喜剧色彩，对揭示人物性格也很有好处。
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