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申曲时装剧演出的红火吸引了众多编导人才，当时从事编写的不仅这“三顶小帽子”，一些原先搞话剧电影的人士也纷纷加盟，他们带来了话剧电影进步的艺术理念和现代的表现手段，赵燕士、莫凯和叶子就是其中的代表人物。

赵燕士早年留学日本，加入过春柳社，参加过《黑奴吁天录》等早期话剧的演出，1942年受聘于文滨剧团。他的《叛逆的女性》《石榴裙下》等作品内涵丰富，构思精巧，具有很强的生命力，长期来在沪剧舞台上一直久演不衰。莫凯原名顾梦鹤，早年曾参加田汉创办的南国社，在《新女性》《夜半歌声》和《风云儿女》等不少进步电影中扮演过重要角色。1942年投身沪剧界后，为文滨剧团改编了曹禺名剧《原野》。沪剧西装旗袍戏的保留剧目《大雷雨》则是由他和另一位编剧李智雁合作编写的。他不仅动笔，而且担任导演，曾为不少沪剧时装剧执导。叶子年轻时随郑正秋编演话剧，他被聘文滨剧团后，编有《春花秋月》《铁骨红梅》等有影响的作品，田汉看了他的《铁骨红梅》赞赏不已，曾在新闻报上撰文《沪剧第一课》予以热情推荐。

此外一些上过学、有点文化的沪剧演员也拿起笔来参加沪剧时装剧的编写。他们熟悉剧种，熟悉舞台，更熟悉其他演员，因此创作上也颇有成就。第一个把曹禺的话剧名作搬上沪剧舞台的是著名申曲艺人施春轩，1938年12月他以幕表形式改编《雷雨》，由施家剧团演出，自己亲演剧中的周萍，繁漪由他妻子、著名演员施文韵担任，扮演其他角色的也都是申曲名家。演出长达四个多小时，观众看得如痴如醉，居然都置租界实行宵禁的现实于不顾，没有一个舍得提前退场。戏结束离12点宵禁只有二十分钟了，观众都急奔回家，路远的只能叫出租车，据说价钱是平时的好几倍，很多人被敲竹杠却心甘情愿。(www.xing528.com)

当时还是青年演员的解洪元以羊角的笔名编写时装剧，《镀金少爷》和《风流女窃》都出自他的笔下。当红小生邵滨孙也自己动手，根据同名小说编演了《秋海棠》，还把电影《桃李劫》改成《恨海难填》上演，这两个戏都很受欢迎，后者又被搬上银幕，成为文滨剧团拍摄的第二部申曲电影。

申曲时装剧的编导人员大致来自以上三个方面。早期主要由像范志良、宋掌轻和“三顶小帽子”那样文明戏出身的演员组成，后来话剧电影方面的人士陆续加盟，一些申曲演员也开始动笔参与创作。在他们的共同努力下，申曲时装剧作品越来越多，演出越来越兴旺。1941年申曲正式改名为沪剧，这标志着西装旗袍戏从此成为沪剧舞台演出的主流，开始进入了全盛时期。