《游码头》：一首红遍全网的歌曲

尽管王筱新已日益走红，但他对艺术的追求仍孜孜不倦，到处寻师访友，学习别人的长处，丰富自己的表演。《游码头》原为早期传统剧目《十不许》中的一折，王筱新在演唱中运用了“宣卷”“扬州小调”“凤阳花鼓”等多种曲调，他一边翻唱片仔细听，一边向其他剧种小调唱得好的演员讨教，他找滑稽老艺人王无能学扬州小调，向大户人家做生日请来念宣卷的老先生学唱。为了演好《游码头》中的扇子动作，他还特地找评弹艺人夏荷生、杨斌奎学了很长时间。他敢于在艺术上标新立异，对这个唱段的内容进行了很大篇幅的充实发展。

他曾向许多人打听上海和外地的路名和风景，随时编成唱句加入到演出中去。为了演好唱段中四大名猴的动作，他找了不少有猴子镜头的电影看，还经常去观摩街头的“猴子出把戏”，仔细观察猴子的形态，经过不断琢磨，设计了四个面部表情和形体动作完全不同的猴子形象。他还特意买了一张“洋人大笑”的唱片，跟着学各种各样的笑，穿插到演唱中去，并借此练丹田之气。过去唱《游码头》中间要落腔，歇口气，他却充分发挥自己中气足、口齿清、嗓音亮的优势，不仅不落腔，一气呵成唱到底；而且控制节奏，从中板唱到快板，速度加快一倍；再从中板蹿到紧板，越唱越快，最后如江河决堤，汹涌奔腾，一泻千里，形成声势夺人的高潮。每唱到这里，场子里总是掌声雷动，满场观众喝彩叫好。

《游码头》成了王筱新最受欢迎的保留节目。每次演出都作为“送客戏”放在最后压台。只要戏码上有这个节目，场子里必定席无虚坐，而且往往连四周通道也都挤满了人，真像围了一道人墙。有些观众还自带晚饭，看了日场再看夜场。不仅普通观众爱看王筱新的《游码头》，戏曲同行也极为欣赏。在永安公司演出时，其他剧种的艺人纷纷抽空去观摩，回来都赞不绝口。一家京剧班社硬拉王筱新在他们的京剧演出前加唱《游码头》这档申曲节目，以吸引更多的观众。

其实王筱新的拿手戏还有不少，他演《借黄糠》里的李俊明，把京剧白口功夫和表演程式融化到申曲舞台上来，台词念得字正腔圆，声声入耳；台上表演真切细腻，身段优美，“放水墩”一场更是演得声泪俱下，声情并茂，观众看了没有一个不流泪的。他的《徐阿增出灯》演来气氛欢快热烈，场面活跃火爆，也是经常推出的剧目。王筱新的人气越来越旺，不仅正场演出多，唱电台、唱堂会和灌唱片的业务也应接不暇。他对每一次演出都非常认真，从不肯有半点懈怠放松。(www.xing528.com)

更难得的是王筱新能紧跟时代前进的脚步，不断进行艺术探索。他年轻时学的主要是早期的老滩簧剧目，对于日后在申曲舞台上风行的弹词戏和连台本戏并不熟悉。尽管那时他已是红遍上海滩的名角，仍虚心地向擅长演这一路戏的晚辈学习，不断钻研。好在他老戏底子深厚，有些文化，又肯动脑子，演那些实行幕表制、注重台上即兴发挥的弹词戏和连台本戏，也有一定的优势。王筱新根据自己的演出经验融汇创造，很快就成了人们公认的这方面的行家。在《顾鼎臣》中他把毛七虎这个举止轻浮、仗势欺人的衙内形象刻画得活灵活现，给观众留下深刻的印象。

他努力开拓戏路，不仅演小生得心应手，扮老生、老旦，甚至彩旦也十分出色。王筱新扮演《珍珠塔》中的方老太、《玉蜻蜓》中的老佛婆、《双珠凤》中的倪卖婆都是老年妇女，却演出了三人不同的身份、个性和感情。方老太大户出身而家道中落，他演来稳重大方。老佛婆则着重揭示她的心地善良，富有同情心。倪卖婆是个彩旦，他以略带夸张的表演揭示人物玲珑乖巧、能说会道、风趣诙谐的性格，观众看了都捧腹大笑、赞不绝口。

当西装旗袍戏兴起时，尽管年纪较大，但他还是跟上潮流，先后参加了《空谷兰》《恨海难填》《天下父母心》和《碧落黄泉》等西装旗袍戏名剧的演出，以他精湛的表演，为沪剧艺术的发展作出了新的贡献。