拜师后筱文滨就住在先生家里，耳濡目染受到先生很大影响。邵文滨为人不保守，喜时尚，敢于标新立异。在小世界游艺场的演出，已开始挂出“改良申曲”的牌子，注意剧目语言的净化，在唱腔上也不再一味老腔老调，而是努力放慢节奏，加强韵味，把戏唱得又糯又雅，受到观众欢迎。他对筱文滨既喜爱，又严格，让学生从敲板学起，练的时候手臂上放一根筷子，靠手腕用劲，不让筷子落地。邵文滨说，先学敲板有好处，将来自己唱戏，不会脱板、欠板。他的话是有道理的，筱文滨经过这一锻炼，不仅进一步熟悉和领会了先生的唱腔，而且还能每天观看与先生合作的其他艺人的演唱，从中学了不少东西。
但当时邵文滨很忙，每天要唱日晚两场戏，还要赶数不清的堂会，很少有时间专门抽出时间来教学生，因此主要靠学生自己钻研。筱文滨平时看先生的戏特别用心，总是默默记，有空就练。练到自己有点把握了，再请先生指点纠正，这样他很快就学会了从《小分理》《辕门赋》《徐阿增》《庵堂相会》《陆雅臣》《男落庵》《陶福增休妻》到《卖妹成亲》等不少传统老戏。先生看他演得像样，就经常让他跟着上台顶角色，唱堂会也总带着他，使他得到不少锻炼。
邵文滨演戏，不仅唱腔软糯动听，而且表演上也注重真实自然，他最容不得台上走神。一次筱文滨跟着先生唱场子，演《庵堂相会》。他演陈宰庭，先生演金学文。演到“逼写退婚书”时，先生看他有点心不在焉，竟真的用竹片打了他几下。当时筱文滨觉得疼在心里，下场后竟委屈得掉眼泪。先生看到后说：“小鬼，哭点啥，台上假戏就要真做，刚才要不是我真的打了你，你会演得这样像吗？”这几句话说得筱文滨茅塞顿开，破涕为笑。他把先生的教诲当作座右铭，牢记在心，上台演戏总是极其认真，一丝不苟，再没有过半点疏忽和放松。(www.xing528.com)
经过几年学戏，筱文滨艺术上有了不少长进。他的学艺时期正处于本滩向申曲演进的重要历史阶段。艺人们进入游乐场后，与京剧、昆曲、常锡文戏、梆子和弹词等各种艺术形式接触，既互相竞争，又互相影响。筱文滨为人聪明，已不满足于向先生和同行学习，他把目光投向其他剧种，平时广泛涉足，多方留意，对京剧和评弹情有独钟，特地买了一台收音机，听得入了迷。马连良潇洒飘逸的京剧唱腔和评弹中清丽委婉的俞调，对他以后形成自己风格鲜明的文派艺术起了重要的作用。
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