首页 理论教育 米老鼠卡通:十五集的创作与发行历程

米老鼠卡通:十五集的创作与发行历程

时间:2023-07-23 理论教育 版权反馈
【摘要】:沃尔特想出极具有趣味的个性并提供了米老鼠的声音,而乌比赋予米老鼠动作和形象。他在信中的最后说到:“一部好的片子要想发行顺利,必须依靠宣传,因此我们要大力宣传,以求在最短的时间内,使得《米老鼠》可以和市场上任何卡通影片相媲美。”邓尼生想尽千方百计使主要发行人对《米老鼠》产生兴趣,但结果令人失望。

米老鼠卡通:十五集的创作与发行历程

老鼠是怎样产生的呢?过多的传说已经把真相掩盖了,而这些传说,大部分都是沃尔特本人编造出来的。他常常喜欢说他在争夺奥斯华影片失败后,怎样在回加州的火车上梦到了米老鼠这个角色,以及莉莉安怎么反对马蒂莫老鼠这个名字,因此才改为米老鼠的。他还说这个角色来源于在堪萨斯市时一只常在他画板四周玩耍的猫。这两个故事虽然也有一定依据,但米老鼠真正的始源却是沃尔特·迪斯尼和乌比·依维克两人灵感的合作。沃尔特想出极具有趣味的个性并提供了米老鼠的声音,而乌比赋予米老鼠动作和形象。

当1928年3月一个星期天的早晨沃尔特和莉莉安到达圣大非火车站的时候,他一点儿都没有露出在事业上失败的样子。以致于他们回到家时,洛衣问他:“告诉我吧,小弟,你弄到了什么样的合约?”沃尔特轻松地耸耸肩:“我们根本就没有弄到合约。”然后细述了事情的始末。在洛衣没有来得及丧气之前,沃尔特很快说:“我们要绘制一套新的片集。”

沃尔特和洛衣已经打算摄制新片集,但他们却面临着怎么着手的问题。因为那些投靠米兹的画家要等到6月才离开,而且还有3部奥斯华片集必须摄制。沃尔特和乌比根据林白刚刚革机横越大西洋的故事,构思了一个故事大纲,然后乌比就锁上房门,着手绘制。如果有人敲门,他就把新绘制的图藏起,在图案上放上奥斯华的画。乌比以惊人的速度绘制这部新的卡通片——一天绘制700张,打破了比尔·诺兰绘《疯狂猫》时一天600张的记录。乌比绘制的这部新卡通,名字叫《疯狂飞机》。

这部影片的其他的制作过程,在制片厂内是很难掩藏的,因此沃尔特把他在里瑞克大道的停车间改成了临时绘制厂。由莉莉安、艾迪娜和沃尔特的嫂嫂海丝·席维做上色工作。到了夜里,沃尔特就把绘好的赛璐珞板拿到制片厂去,由一位忠心的职员麦克·马可斯拍摄下来。然后,赶在第二天早晨其他职员来以前,把有关《疯狂飞机》的东西部移走。

这部卡通片就这样完成了,并定于1928年5月10日在好莱坞日落大道电影院试演。以往沃尔特每次试演都有个习惯,那就是给戏院里的风琴师1块钱,请他在有笑话的地方配上音乐。这次试演也没有例外。试演虽然没有引起轰动,但反应也不错,沃尔特信心大增,立刻开始摄制第二部《骑快马的高卓人》。这时候,那班背叛沃尔特的家伙已经离开。因此他在拍摄卡通影片时,再不需要煞费苦心地保密了。这期间,制片厂又招聘了一位新人魏佛瑞·杰克逊。他刚来的头一个星期,看到那些卡通绘制人员一面工作,一面谈笑,但到了星期六时,他们把椅垫子和其他私人物品都带走了。“他们真是一群奇怪的家伙,”杰克逊说,“他们尽管彼此说笑打闹,但却互相不相信对方。”等到星期一,他发现只有乌比、雷士·克拉克、强尼·康农和三位女上色员以及管理员来上班,他才明白发生了什么事。

沃尔特必须为米老鼠找到一位发行人,他把《疯狂飞机》放映给米高梅公司的负责人看,虽然他们大加赞扬,但却根本没有定约的意思。由于大公司都在纽约设有办事处,沃尔特认为把这套片子卖到纽约比较好,他就委请一位纽约影片商邓尼生帮助找一位发行人。

“我觉得我能创制出好的卡通影片,如果机会存在,我会把这些片子交给一位好的发行人,”沃尔特在给邓尼生的信中说,“但是时间很紧迫,如果我们第一步走错了,今年就没有第二次机会了。”沃尔特要求每部卡通片要预付3000无,并愿意给予一年或两年购买每年26部卡通的权利,还保证每部卡通最少长500英尺。他在信中的最后说到:“一部好的片子要想发行顺利,必须依靠宣传,因此我们要大力宣传,以求在最短的时间内,使得《米老鼠》可以和市场上任何卡通影片相媲美。”

邓尼生想尽千方百计使主要发行人对《米老鼠》产生兴趣,但结果令人失望。邓尼生退却了,沃尔特面临着片子卖不出去而成本日增的局面。但是,就在这个时候,电影改革开始了,沃尔特重又燃起希望。

除了极少数不太成功的试验以外,电影到这个时候一直都是无声的。

1927年10月6日《爵士歌手》在纽约市华纳剧院首演,为电影带来革命性的转变,虽然那时候大多数影坛巨子还没有看出,但沃尔特发觉了:卡通影片将不可避免地加上声音。因此,纵然现在他还没有为头两部片子找到买主,他已计划要拍摄第三部了,而这一部将成为声音和动作相配合的影片。沃尔特和乌比参考布斯特·基顿一部成功的喜剧,摄制了第三部米老鼠影片《汽船威利》。这部卡通前半部分的动作是配合《比尔汽船》的节奏,后半部分则是配合《稻草中的火鸡》的节奏。

“但是声音怎样和卡通的动作相配合呢?”这是他们创作过程中最关键的一个问题。杰克逊拿来一只节拍器,和沃尔特研究出了音乐和影片放映速度的关系——每秒钟24张画面。当杰克逊用风琴弹出一个曲子时,沃尔特就据此计算出配这只曲子需要多少张画面。

方法是找出来了,但是观众会喜欢说话的卡通吗?为了观察一下效果,7月的一个晚上,沃尔特邀请工作人员带他们的太太到制片厂来。为了减少噪音,洛衣在窗外操纵放映机。沃尔特、杰克逊、康农和乌比在银幕后面的麦克风前,当米老鼠和歹徒木腿彼特出现在银幕上的时候,杰克逊就用风琴弹出《比尔汽船》,乌比用洗衣板和哨笛发音配合,康农弄出其他音响效果,沃尔特配上说话声。他们轮流到幕前去观看,都以为效果好,但他们的太太们却忙着谈孩子和做菜的事,根本没有注意到配音效果。《汽船威利》完成的时候是无声的,后来的音乐和音响是用记号标在影片上的。

有声电影对好莱坞简直是一场大风暴。配音设备被一些大公司独占,他们不让独立制片人把无声电影转成有声电影。迪斯尼兄弟决定用剩下的钱,让沃尔特去纽约找配音装备。

沃尔特首先到堪萨斯市找到了老朋友风琴师史塔林,请他再帮一次忙。史塔林就按照乌比在影片上所做的节拍记号写了一首曲子。

1928年9月,沃尔特带着影片和乐谱,怀着无限的信心来到了纽约。在纽约,他发现声音革命给所有的电影公司带来了混乱,制片人都在急着寻找效果良好而又便宜的录音设备。沃尔特拜访了阿里科,阿里科向他推荐了一些录音专家。他们之中有人建议他把声音录在唱片上,但沃尔特认为,唱片容易遗失或损坏,而且如果放唱片的人放错了音槽,声音就不能和动作配合,反而会破坏效果,因此他坚持要把声音录在影片本身。

沃尔特到处寻找录音设备,大公司因为太忙了,根本来不及注意他这位小卡通制作人。沃尔特参观了一些录音情形,并把参观结果写信告诉洛衣和乌比:

“老天,太差劲了,只是一团噪音,我真是失望了。我真希望能看到有我所期望的一半好,但老实,这些只是我的想象。所谓的声音只是一队交响乐队的演奏,再加上一些噪音而已。对话部分更是不值一提,甚至言不对嘴,因此,我们根本不需要担心比不过他们。”

沃尔特终于找到了RCA肯为他录音,但是由于要价太高,他不得已又继续寻找。在和纽约影坛接触之后,沃尔特更加深信将来必是有声电影的天下,但当时许多电影界高级人物却没有看清这一点。沃尔特在写给洛衣和乌比的信中说:

“没有人能够断言有声电影有什么样的发展前途。有音响效果和对话的电影不只是一种新玩意,它如果发展下去,会成为了不起的事物。谁要能够在这方面站住脚,将来必定会赚大钱。但是必须注意质量,而不单是靠数量赚钱。我深信有声电影抬头是大势所趋,我们现在要做的是把质和量两方面部提高上去。”

使沃尔特印象最深刻的录音商是包维斯,他拥有一组称为“电影声”的独立录音系统。通过包维斯,沃尔特又认识了一位电影演员乔治·瓦尔希,瓦尔希教沃尔特玩马球。沃尔特也认识了斯屈德戏院交响乐指挥卡尔·伊都威,他极想为卡通影片录音,并说只需要五六件乐器和一两位音效人员就可以做出来。包维斯的要价是1000元,并答应利用他的关系安排一家发行公司。“我决定跟包维斯做了。”沃尔特写信告诉洛衣。

沃尔特后来才获悉包维斯是纽约市的大骗子之一,他的“电影声”也是根据别人的专利品装配出来的。

沃尔特这位来自加州的26岁的卡通制片人深深地被包维斯的那种爱尔兰人魅力所吸引。他在家书中写道:“包维斯是一位很有影响力的大人物……他亲自照顾我……如果他要阿道夫·朱可(派拉蒙公司首脑)来看样东西,他只要打个电话说:‘阿道夫,你来一趟吧,看看这样东西。’”

沃尔特预付了500元给包维斯,并告诉洛衣“一定要把钱准备够,以支票支付”。沃尔特到了纽约一个星期后,就已经开始厌倦大城市生活,甚至也讨厌《汽船威利》这部片子。

“我自己很不满意《汽船威利》。每次看这部片子,都认为冲洗的糟糕破坏了一切,或许配上音乐会更好些,我现在感到很紧张,我想这也许因为我太求胜心切了。这个鬼地方也太让人紧张不安!我真希望在家里,不要和生人搅在一起,因为我喜欢自由自在。不过这并不会影响到我来此地的目的。我现在想的唯一的事就是把事情办好。晚上空闲太多了,我闲得几乎要发疯了。”

但是在信的后半部分他自己又振作了起来,要乌比着手摄制第四部米老鼠卡通《谷仓之舞》。

到录音的时候,沃尔特被告知需要17位音乐家,外加3个鼓手和音响人员。“我与他们争辩当初他们说过只需要一个小乐队就可以,但是我脸气得发青也没有用,”沃尔特写信给洛衣说,“这是我们头一部电影,一定要轰动成功。我们可以利用它的知名度把全套片集都卖出。”

9月17日录音以后,沃尔特拍给洛衣的电报上说:

“音质很好,但效果不令人满意,因此将另用音响人员重新录制。我对前途非常乐观。给包维斯1000元的支票,一定要把钱准备好。”

沃尔特这么说,只是要掩饰他的失败。伊都威不肯按沃尔特的方法配音,说他可以看着银幕的动作来配乐。但是卡通动作太快了,伊都威跟不上。在加州,洛衣拼命找钱来支付第二次配音费用。沃尔特也作出最大的牺牲:要洛衣把他最心爱的月亮牌敞篷汽车卖掉。

“我认为我们的影片会卖出好价钱,”沃尔特向洛衣和乌比说,“只要卖出好价钱我们的公司就可以扩大。我们为什么要为一点点钱而前功尽弃呢?我认为财神爷正在敲我们的门呢。因此,尽管把一切东西拿去典押也要把录音的钱准备好。”

沃乐特虽然因为第一次录音不成功而睡不好,吃不下,但是在信中他多半表现得很乐观。

等到第二次录音的时候,沃尔特在影片上做了标记,用来表示音乐的节拍。他又说服伊都威,把乐队人数减少,只用了两位特殊音响的人员。影片中的米老鼠的尖叫声、小老鼠的喊叫声,以及鹦鹉所叫的“有人落水了,有人落水了!”这些音响效果都由沃尔特承担了。这一次伊都威跟上了银幕上所注明的节拍,音乐和动作配合得很好。《汽船威利》终于有了声音,这时候沃尔特所要做的就是把这部影片卖掉。

沃尔特按着包维斯的安排,把这部卡通片一家一家地送到各个主要发行人公司里去放映,但是结果都是一样。他对接待员说:“我是沃尔特·迪斯尼,我们有一部卡通片来演。”于是他被引导到公司负责人那里,而这些负责人都这么对他说:“你把片子送到放映室里去,我们一有时间马上就放映。”有的时候沃尔特一等就是好几个小时,一直等到那些家伙先把他们自己所摄制的影片看完。最后终于有一个人记起:“啊,这个家伙送来的卡通影片,把他放出来看看。”于是米老鼠和木腿彼得终于出现在银幕上。但是尽管他们的滑稽动作引得大家哈哈大笑,当沃尔特问那些负责人意思如何时,他们总是说:“我们会打电话给你。”或者说:“我们会和包维斯联系。”而最后没有一个人答应要。

通过和电影界打交道,沃尔特觉得非常失望。“在这玩意上我学到了不少东西,”他在10月20日给莉莉安的信中说:

“这真是个最搅不清楚的行业。要想在这行业中出头露面,没有狡智、没有头脑、没有受过专门严格的训练是不行的。很多人看起来象可爱的天使,但实际都有一肚子诡计,如果没有一点经验很容易上当。我真高兴能有一个人可以请教,否则我真像羊入狼群。我认为包维斯很值得人相信,如果我们不急于把片子卖出去的话,就可以卖出好价钱。我们要有耐心和信心。我现在很乐观,你们也不要沮丧,我认为我们的机会就在这里。”

沃尔特深信《汽船威利》一定会轰动,却不清楚为什么没有人来订买米老鼠片集。后来演艺界老手哈瑞·莱琴伯说出了其中道理:“没有观众的反应,那些家伙根本不知道什么是好片子。”

莱琴伯是一位能干的宣传推销员,并且在纽约为环球公司经营一家戏院。他在试演室里看过《汽船威利》,认为一定会轰动。“我要在我的戏院里放演这部卡通。”他说。

“我不知道怎么办才好,”沃尔特说,“我担心在百老汇一家戏院放演之后,就不能把影片卖给发行人了。”

“不会的,”莱琴伯说,“你就是带着你的影片跑遍全市,那些公司也不会买你的。除非观众有热烈的反应告诉他们这部影片好,他们才会买。让我放映两个星期,好让新闻界也看到。你一定会得到好评,然后大家会一窝蜂拥到你面前购买你的片子。我一个星期给你500元。”沃尔特立刻就接受了,因为从来没有人为只在一家影院放演的一部卡通片付出过这么多钱。沃尔特的财务状况太需要这1000块钱来支持了。

1928年11月18日《汽船威利》在莱琴伯的戏院上演,轰动的情形正如沃尔特所梦想的那样。尽管海报上所列的是由奥立佛·巴顿和杰克·毕克所主演的有声电影《流氓之战》以及本·博尼和他的乐队的现场表演,但是观众离开戏院后却只谈论在海报上列为第一部有声卡通的《汽船威利》。(www.xing528.com)

综艺杂志》报道说:

“从头到尾声音和动作都配合得天衣无缝,……很多的卡通影片都很一般,但这一部却与众不同。所以我们毫不保留地建议大家去观赏。”

《每周影评》说:

“从影片片名一出现在银幕,观众就大笑不停,片子结束时观众都鼓掌称赞。”

《观览评功论》说:

“滑稽动作真是难以描述,我笑得从椅子上跌了下来。”

甚至连《纽约时报》也注意到沃尔特所摄制的第一部有声卡通,他们说沃尔特在创造了“幸运免子奥斯华”之后,现在又创出了“此后要被称做‘米老鼠’的角色。”时报评论说这部卡通是“一部有创造力的影片,其中有许多使人发笑的地方。片中的哼、哈、尖叫以及各式各样的声音,都增添了喜剧色彩”。

每天晚上,沃尔特站在戏院的后排,看着观众所表现的狂热。莱琴伯说得不错,许多电影公司打电话来邀请沃尔特去谈生意。沃尔特此时对前途充满了信心,马上写信给史塔林,要他到纽约来,要他着手为《疯狂飞机》和《骑快马的高卓人》写乐谱。

和每个发行人谈判的结果都是一样的。他们问拍摄米老鼠一个星期需要多少钱。沃尔特答复他们说,他有自己的制片厂,要保持独立,不要按期付给他钱。他们又说要雇用他,每个星期付给他钱,或者答应把影片一次卖掉。沃尔特不同意,他必须拥有自己的卡通影片,但发行人说不干。

“我同意你的做法,”包维斯说,“你应该保持独立,我愿意帮助你。我需要推销电影声,而你的米老鼠也可以帮我推销。我可能帮助你赚到比大公司给你的还要多的钱。我替你把放映卡通片的权利卖到每一个州,并负担推销员和其他一切的费用,我先借给你摄制卡通影片的钱,而我只要1/10的毛利。”

沃尔特同意了。他和史塔林把《疯狂飞机》、《骑快马的高卓人》、《谷仓之舞》也配上了音,然后带着一份新合约和他从来没见过那么多的2500元回到了加州。

当洛衣看到合约条款中规定的包维斯要求在使用电影声装置的10年内要付给他26000元时,非常生气,和沃尔特吵了起来。但沃尔特说:“那有什么关系?我需要用这些设备。”

包维斯把录音装备运到了赫伯龙制片厂,沃尔特就着手摄制米老鼠有声卡通片。这时,制片厂中的工作人员也增加了,但主要还是以乌比为主。等到沃尔特再去纽约的时候,米老鼠已经越来越受人们欢迎了。他在写给莉莉安的信中说:

斯屈德戏院对米老鼠极为重视,在大厅里放上了米老鼠的大剪纸像。米老鼠已经成为大家熟知的百老汇角色……所有的推销员都认为米老鼠是他们借以寻找主顾的法宝——我很感谢他们的称赞,我希望米老鼠形象会永久保持不衰。

米老鼠声誉日隆,但是沃尔特在高兴之余却有点疑虑。因为收入好固然可以把公司扩大、提高卡通的质量,但是会被迫一部接一部地拍摄短片,并且是以同一个主角。他已经有过爱丽丝和奥斯华的教训,知道搞久了就没有意思了。

在纽约的一次录音中,史塔林建议沃尔特按照葛里格的《矮人游行》的故事摄制一部不同的卡通,取名为《幕园宴会》。沃尔特回到制片厂之后,就和乌比研究出故事大纲,于是,骨骼架从坟墓里飘浮出来,跳出骨头甘伐舞。在这次的卡通制片方面,雷士·克拉克绘了一些,但大部分工作还是乌比做的。乌比坚持要绘他那部分的每一张图面,但是沃尔特认为应该把容易的部分交给其他人画,由此两个人发生了冲突。

沃尔特又到了纽约,他在1929年2月10日写给莉莉安的信上说:

我相信《鬼舞》一定会轰动。大家部称赞乌比的画技,并拿他的这怪名字开玩笑。乌比的这怪名字也算一件法宝——人们都想多看它一眼。请代我告诉乌比,纽约的卡通画家都向他致敬,并且都知道我们是何等人物。

沃尔特计划用《骨骼架之舞》作为《胡闹交响乐队》片集的第一集来发行,但尔后的每一集都用不同的题目,并用不同的角色,以使他和他的工作人员尝试新题材和新技术。但是,当他把片子寄给包维斯,要他放给可能的买主看时,包维斯说:“他们不要,只要米老鼠。”

沃尔特安排了一个早晨在洛杉矶戏院放演《骨骼架之舞》,他感到有少数观众很喜欢这部卡通,但经理却说:“不能发行,太悚然恐怖了。”

沃尔特想尽办法使得著名的哥特戏院的老板米勒观看了这部影片。米勒很喜欢,就把《骨骼架之舞》安排在他的戏院上演。观众的反应太好了。这样,这部片集也受到广大观众的欢迎。

到1929年,观众对米老鼠的喜爱已达到狂热态度。电影观众的口头禅是:“什么!不演米老鼠?”这时候迪斯尼公司外表看起来很富裕了,但其实不然,因为沃尔特坚持要提高质量,以致每部卡通的成本高达5000元。沃尔特期望从包维斯那里得到的收入来支付支出,但几个星期过去了支票还没有汇来。为此洛衣跑了一趟纽约,但仍不得要领,只对沃尔特说:“那家伙是个骗子!”

沃尔特请了过去曾为墨西哥革命英雄维拉做顾问的更塞·雷辛当法律顾问,1930年1月,沃尔特、莉莉安和雷辛去纽约找包维斯谈判。开始沃尔特一个人去参加了谈判。包维斯说他只推销电影声,米老鼠的成功只不过是他的副产品,他对米老鼠影片并不重视。不过尽管如此,他还极希望在一年合约后续约。沃尔特提出,要谈续约,必须要先清理旧帐。包维斯说他有把握叫他续约,接着他给沃尔特看一封包维斯在西海岸的亲信打来的电报,说乌比已和包维斯签了约,为他摄制新卡通片集,由他每个星期付给乌比300元。

沃尔特不相信与他一起辛苦创业的乌比也会背叛他。乌比也将他薪水的一部分投到沃尔特的公司,拥有公司的20%的股份。

“我不相信有这种事。”沃尔特说。

“是真的,”包维斯说,“不过,如果不相信,你可以打个电话回去问问。”

但沃尔特当时气得全身发抖,无法去打电话。

“不要难过!”包维斯又说,“如果你答应和我签约,他还是在你那儿工作。”

沃尔特摇着头说:“如果他要投向你,我是不可能和他一起工作的。”“这样吧,”包维斯说,“我知道你们缺钱,钱由我来负责。我付给你薪水,每个星期2500元。”

但沃尔特不为所动。

沃尔特回到旅馆,通过电话证实乌比确实要离职。后来雷辛和乌比谈判,解除了乌比和迪斯尼的合约,并把他的1/5的股份折合成2920元给了他。(如果乌比保留公司的股份,按现在公司的财产推算,则高达7500元。)沃尔特研究了目前他的处境。到1930年元月,他已经交出了米老鼠第一部片集的12部,第二部片集的3部,和6部《胡闹交响乐队》。整个的成本是116500元,也就是每部5500元。虽然包维斯收了大数目的放演租金——几乎每部卡通17000元,但是等他扣除35%的租金,以及冲洗费、处理费、广告费、检查费、热照税、保险费、音乐版权税、录音费、冲洗版权税等等,给沃尔特的已是微乎其微了。

沃尔特和雷辛讨论了他们的下一步对策,决定要看包维斯的帐簿。但包维斯说:“你要看帐薄的话,必须先和我签约。”并且威胁沃尔特,如果不签约,就去法院告他。

打官司要花费时间和金钱,沃尔特两样都担负不起,于是跟洛衣商量,决定不与包维斯谈了。

沃尔特必须另找发行公司。这一次和以前不同了,每家大公司都热烈地欢迎他,但是因包维斯放出消息,说谁要和沃尔特签约就去告他,所以象米高梅公司等都不敢和沃尔特签约。

但哥伦比亚公司却不那么胆小。该公司的创立人是好胜的哈利·柯思,那时候他正踌躇满志,想成为大制片人。他以每部卡通7000元先付款和沃尔特订了约。更为重要的是他愿意提供2500元供沃尔特打官司。包维斯自认不敢,建议沃尔特付给他10万元,他就放手所制的21部卡通影片。沃尔特明知道包维斯这个骗子欠他更多的钱,但是为了获得控制影片的权利,只好认了。沃尔特向哥伦比亚公司借了5万元,结束了和包维斯的交道。

1930年2月7日,沃尔特给洛衣发了电报:

“与包维斯一刀两断。停止送片子给包维斯。暂时停止摄制米老鼠。集中摄制《交响乐队》以供哥伦比亚公司。”

沃尔特回到加州,希望从此再也不用为金钱伤神,但还是不能如愿。因为这时尽管他的名声己很大,但他还是不断努力提高卡通的质量,这样一来就有两种情形发生:一种是,成本提高了,致使每出一部片子,债务就更高一点,沃尔特为此事伤心;另一种是,有些工作人员不能达到他要求的水准,沃尔特为此事沮丧。这种全心工作、一心求好的精神最后终于使他精神崩溃,晚上睡不着,开会的时候会突然忘记所讨论的事情。在医生的建议下,他和莉莉安做了第一次不属于业务范围的旅行,以求得到完全的休息。这次他想去实现他从法国回来时的愿望:沿密西西比河南航。但是当他们到达圣路易时,由于当时美国正陷入不景气,观光客船因客少而不通行,他们只好改乘火车去华盛顿。这是他们第二次到美国首都,在那里,他们参观了许多名胜,然后又坐火车南下到美国最南端的佛罗里达州的基韦斯市,坐船去古巴,在哈瓦那观光了一个星期。等到他们乘船沿西海岸的巴拿马运河回到洛杉矶时,沃尔特的精神已经完全恢复了。

此后,他一直按照医生的嘱咐,定期运动,每个星期到好莱坞运动俱乐部去两三次,打打拳或者游游泳。早晨5点半起来,去打9个洞的高尔夫球,下午提前下班,和莉莉安一同去骑马。

免责声明:以上内容源自网络,版权归原作者所有,如有侵犯您的原创版权请告知,我们将尽快删除相关内容。

我要反馈