《小时代》的欲望化与时尚性书写分析

大众文化具有欲望化和时尚性的内在属性，它为大众一方面提供了现实生活中无法实现的欲望的想象性满足，另一方面又引发观众产生更多的只有大众文化才能够满足的欲望。所以在大众文化产品中充满了感官的刺激、娱乐化的情感和白日梦。而当代的时尚性是非历史的时尚性，历史积累在时尚化的发展潮流中被淹没，一切产品都是转瞬即逝的消费品，所以历史感逐渐消失。

电影制作的商业意识在这一趋势的带动下，顺应着消费文化下大众的感官诉求，时尚与欲望的表达日渐成为青春电影制作的核心内容，青春片出现了更多符合当下流行文化的时尚因素。一些青春片还与偶像剧融合，创造了一个个青春的童话。这些情节内容空洞化和平面化、故事性严重不足的商业化青春电影大多表现了繁华大都市白领的生活，小资情调浓厚，与现实生活严重脱节，视觉效果绚丽奢华，在满足青年人的消费欲望和自我幻想的纯物质化需求之外，根本不能引起他们对于自我生活和未来的反思与切实的展望。在这类影片中，青年文化的特性被弱化，如对主流文化的反抗性和颠覆性减弱，青春时期的创痛和困乏感被物质和消费所取代，青年人的形象变得愈加趋于符号化，个人主义和享乐主义充斥银幕，历史感瓦解，青春电影的精神失落。(www.xing528.com)

比如，《小时代》系列电影以违反逻辑和正常价值取向的剧情在文化领域引发了一场激烈的批判浪潮，但《小时代》却在90后观众群中得到了支持和追捧。因为它作为中国社会转型期的文化发展的一种表征，是我们身处于消费时代之下的表现，它的成功说明它抓住了青年群体当下的真实欲望。消费文化正在以巨大的力量影响青年一代的生存方式和价值观念。正如导演、编剧加原著作者郭敬明所说的这是一个“华丽多彩的青春梦”，其中杂糅了亲情、友情、爱情、奋斗、励志等多种元素。影片讲述了四个女孩之间的青春故事，她们从大学开始一直陪伴着彼此，再到进入社会，经历着个人性格、感情和价值观念的碰撞以及职业和金钱等多方面的冲击。影片主题虽以友情万岁和励志奋斗作为创作的基调，但是对青春的展示则显得空洞化和表面化。影片中的角色或是出身名门望族的天之骄子，或是出身平凡却通过努力进入上流社会的幸运儿，她们的奋斗史和成长经历即姐妹间的彼此背叛、钩心斗角、情侣间的欺骗和折磨、商场上的追名逐利都被以简单的方式呈现，影片结尾她们又总能互相谅解，回归过往的亲密关系，仿佛一切都不曾发生。视觉形象本应作为辅助和烘托剧情发展的工具，但是《小时代》中的影像建构远远超过了文本的意义，成为主导影片被观看的因素。郭敬明竭尽所能地满足了消费时代年轻观众的想象和口味，电影中宫殿般的住所、高端奢侈品、工作场景的美化都使青年人沉浸在时尚和物质的幻想之中，难以自拔。而对于演员的设定同样具有目的性，通过不同的演员身材和长相来满足不同观众的审美观，与剧情毫无关系的裸露镜头也在某种程度上满足了观众的窥视欲。纯粹的青春经历和体验在《小时代》这样的影片中已经找不到了，商业因素主导地位强化了欲望化的表达模式，成人的主观意识投射到青年的生存和精神状态之中，致使青春岁月的创痛与匮乏、纯净与美好的体验被淡化，时尚与欲望的炫目展现，使得青春电影或青春元素成为快餐文化和眼球经济。