《十全九美》等粗制滥造的古装喜剧的票房成功给不明就里的投资人和一些导演造成古装喜剧卖座的假象，于是随之掀起了古装喜剧制作的热潮。《隋朝来客》《熊猫大侠》《皇家刺青》等故事天马行空，创意乏善可陈，演员表演极尽夸张，台词多是网络新词和段子的杂凑拼贴，特效粗制滥造，舞美道具随便穿帮的古装喜剧以不雷死人誓不罢休的姿态达到了“片至贱则无敌”的效果。《隋朝来客》片头的“大隋资讯报道”把短命王朝隋朝的暴政“美化”为丰功伟绩的报道不由让人心生好奇，这部影片到底将呈现一个怎样的“盛世奇观”呢？接下来我们生活中已经司空见惯的一些现象，如超女选秀、暗箱操作、选秀评委的出位表现、网络美女作家的炒作、偷拍、职场潜规则、全民炒股、奸商上下其手、对LV等名牌的盲目尊崇等被导演一一恶搞。但影片没有将恶搞风格贯彻到底，中间文艺味十足的俗套的前世今生的爱情故事使整部影片的风格在两个极端之间摇摆不定。《熊猫大侠》被批评为“三线演员加网络红人，低龄化的恶俗剧本，外加上众多友人玩票客串，整一个湖南卫视综艺节目嘉年华”。《皇家刺青》则是“一批救国宝藏所引发的一系列疯狂搞怪事件”，几十部影视剧中的经典人物或桥段的戏仿拼贴，全国各地方言大杂烩的插科打诨、轮番轰炸。讲述大唐盛世时期在一个偏远封闭乡村苦竹林村两个强盗、一群官兵和一群愚昧无知村民之间的荒诞际遇的《我的唐朝兄弟》虽然同样将历史游戏化、寓言化、情欲化，但它不同于其他三部影片之处在于它对历史的同一性、确定性、严肃性的“游戏”提供了一种“反历史”（这个“历史”是作为宏大叙事的历史、作为传统的历史与作为正史的历史）的策略。这是鉴于新历史主义对历史的客观性、真实性的否定而滋生的。这在一定程度上满足了平民大众颠覆一切权威的文化心理。在嬉笑怒骂之下，传统的封建等级制、威严的君权等仿佛都被来自民间的野性给消解了。而《十全九美》《隋朝来客》《熊猫大侠》《皇家刺青》等的历史背景明朝、隋朝、南宋、清朝力图唤起的不是观众的历史感或者怀旧情绪，只不过是创作者疯狂恶搞的一个假定性情境，是一个可以忽略其历史具体性的历史真空。(www.xing528.com)
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