提出中国西部片概念的探讨

由于中国和美国在历史发展中都有着对于广袤西部的大开发，中美两国的西部都保留着鲜明的原初民俗文化和原始状态的自然风貌，这些相似之处使得美国西部片在中国的跨文化引入成为可能。但由于社会背景和文化理念的差异，在美国西部片的引入过程中注入了中国特色，且随着时代的发展，形成了中国西部片不同于好莱坞西部片的概念和元素。

1984年，在西安电影制片厂年度创作会议上，著名电影美学家钟惦棐先生受当时中央政策“开发大西北”的号召，在发言中第一次提出了“面向大西北，开拓新型西部片”的口号。这一发言标志着中国西部片概念的诞生。同年，在《为中国“西部片”答〈大众电影〉记者问》一文中，他对西部片的提法又做了新的定义和解释。^[3]自钟惦棐先生提出中国西部片这一概念后，引起了电影人和学术界对中国西部片定义的讨论。肖云儒先生发表文章阐述相关的理论和创作方法。罗艺军先生认为：“中国西部片是中国第一个以地域文化资源为内容的类型片，其电影美学的价值在于开辟一条通向尚待开采的文化富矿的通道。”^[4]《电影艺术词典》将其定义为：“中国西部片是中国第一种致力于地域文化和美学开拓的类型片，是一种以中国大西北独特的自然景观、悠久的历史积淀和丰厚的人文意蕴为底色的中国电影类型片。”^[5]即中国西部片并不仅仅是以具体的地理地域来标明的，它主要是指影片中所承载的精神气质和人文气息，对西部历史、文化、民俗的吸收，表现了现代文明对华夏文明的冲击。自此之后，源源不断的西部题材的影片出现在银幕上。

中国西部片的题材和类型呈现出多元化的倾向，但绝大多数作品不具备好莱坞西部片的类型要素。一是以《人生》《老井》《黄土地》《美丽的大脚》为代表的反映西部人现实生活的影片；二是以《可可西里》为代表的惊险电影样式；三是《双旗镇刀客》《天地英雄》等代表的武侠片；四是《红河谷》《黄河绝恋》代表的本土语境和异域情调相结合的电影类型；五是《静静的麻呢石》《一代天骄成吉思汗》《嘎达梅林》等代表的西部少数民族题材片；六是黄建新系列影片代表的“西部都市风情系列”等。(www.xing528.com)

由于历史背景、文化传统的不同，好莱坞西部片与中国西部片在文化内涵、矛盾冲突、人物形象及视觉图谱等方面具有显著的差异。而这些差异集中于一点，就是好莱坞西部片主要体现的是美国文化的重要内容——冒险精神；中国西部电影则弘扬的是中国人的生存精神——抗争意识。这种抗争意识是中国人在长期的生存苦难中磨炼和造就的一种集体无意识，它贯穿于我们民族的历史，是我们民族生存发展的根本动力。只要理解这种差异，我们就有可能在中国的西部电影中建构起属于我们民族自己的人文精神、西部精神。