促进电影工业健康发展：完善电影产业体系

类型电影把电影生产看作是电影工业与其观众之间的动态交流过程，这个过程具体体现为好莱坞制片厂系统，它通过类型在整个20世纪里支配着银幕艺术的运作。^[17]目前日本、韩国等也能做出与好莱坞相媲美的类型片架构，这得力于这些国家电影工业化的不断发展。而中国电影工业在应对好莱坞强势入侵时则显得羸弱无力。要扭转这一局面，则需参考学习好莱坞的工业体系，把原有电影只集中于电影制作的精力逐步向策划、融资、制作、发行宣传、电影院线、电影衍生产品等方向发展，扩宽电影产业链和创收渠道，寻求完善中国电影工业产业的解决方法。

近年来，我国电影业投资、融资方面的政策相对开放，但资金短缺仍是中国电影类型化发展过程中最大的障碍。所以电影业不断地向外部融资、集资，以各种方式为类型电影的发展提供最大的扶植，但在制片方面还较为薄弱。我国受欧洲电影的影响，采用的是导演中心制，导演负责电影的创作环节并对票房产生影响。而在成熟的电影产业体系中，形成了制片人中心制的产业管理。“制片人作为生产的主要控制者，将商业利益置于首要地位，将类型片作为主要生产品种，在成规化生产的同时不断提高工艺水准，扩展类型品种，以满足和引导观众新的消费需求，同时不断提高生产费用并采用大片战略以获取更高利润。”中国电影市场还未完全成熟，电影市场机制尚不完善，制作公司之间没有形成强烈的竞争意识。除了华谊兄弟等为数不多的几家公司在类型化战略方面相对清晰比较有建树之外，大多数企业都没有提出一套完善的类型化发展体系，没有明确地将类型战略当作企业发展的重点来对待。由于缺乏合理的分工与规模化，所以出品的影片要么不具类型特征，要么缺乏类型创新，很难在市场上获得应有的竞争优势。而在电影营销方面，目前中国电影将“整合营销”的概念带入到电影当中，把制片、发行、放映以及电影附属产品的开发整合起来，建立起多支点的盈利模式。

“在世界电影史上，电影业发达的美国、印度、中国香港等国家和地区都有着鲜明的类型片特色……近年来比较活跃的伊朗、韩国等国的电影，支撑其民族电影事业的也是类型片，或类型特征突出的影片样式……所以发展电影产业，不是要不要类型片的问题，而是个必须的问题。”面对市场的选择以及全球化浪潮的冲击，商业类型片无疑是中国电影未来发展的主要方向。发展具有本土特色的类型片，形成完善的类型化发展模式和类型电影运营机制，放眼于国际市场与世界电影大潮接轨，将狭隘的传达主流意识形态上升到普世价值的高度等，已成为中国电影决策层、创作界、理论界的共识。甚至有人大声疾呼通过发展类型电影来振兴民族电影、拯救中国电影，可见类型电影对中国电影业的重要作用。它有助于推进中国电影产业健康、有序、持续的发展，促进多类型电影创作生产格局的形成。

中国类型电影的发展仍任重而道远。

【注释】

[1]中国电影家协会产业研究中心：《2013中国电影产业研究报告》，中国电影出版社，2013年版第43页。

[2]中国电影家协会产业研究中心：《2013中国电影产业研究报告》，中国电影出版社，2013年版第43页。

[3]冯欣：《类型电影的意识形态视野：从影片〈西风烈〉谈起》，《北京电影学院学报》，2010年第6期。

[4]汪献平：《中国类型电影：现状与发展》，《当代电影》，2008年第11期，第113页。

[5]汪献平：《中国类型电影：现状与发展》，《当代电影》，2008年第11期，第114页。

[6]刘藩：《电影产业经济学》，文化艺术出版社，2010年版第295页。

[7]郭越：《从类型电影看中国电影在世界电影中的地位缺失》，《哈尔滨职业技术学院学报》，2010年第1期，第53页。(www.xing528.com)

[8]路春艳：《中国类型电影的生存与发展》，《北京社会科学》，2007年第1期，第62页。

[9]周斌：《论当下国产类型片的创作发展》，《浙江传媒学院学报》，2009年第6期，第52页。

[10]尹鸿：《向市场集结的主流电影群：2008中国电影创作备忘》，《当代电影》，2009年第3期。

[11]胥婷婷：《中国公路片民族性特色浅析》，《安徽文学》，2011年第3期，第 90—92页。

[12][美]苏珊·海瓦德：《电影学关键词：类型/子类型》，侯克明、庞亚平，译，《电影艺术》，2003年第6期，第122—124页。

[13]张剑鸣：《中国商业电影的市场化历程与类型分析》，吉林大学博士论文，2013年版第83页。

[14]胡克：《中国类型电影特点与发展趋势》，《当代电影》，2011年第9期，第4页。

[15]高旭：《关于类型片的话题》，《当代电影》，2000年第6期，第95页。

[16]晨光：《中小成本国产影片的类型化》，《电影艺术》，2008年第4期，第108页。

[17][美]托马斯·沙茨：《好莱坞类型电影》，冯欣译，上海人民出版社，2009年版，第1页。