跨国跨地区合作的加强：在借鉴中创新

在长期的市场运作过程中，好莱坞形成了一套行之有效的类型编码程式，其经验无疑可以给我们提供重要的借鉴和参照。但在借鉴好莱坞经验的同时，受中国具体社会环境的影响，不能完全地模仿他们的创作规律和基本模式，不能被类型片固定的叙事模式、典型的人物塑造等类型片的条条框框所束缚。秉持新的类型观念、富有创意的一些中国电影制作者在运用好莱坞类型常规的同时，将自己的创新元素融入其中，超越了这些规则，创造出一套自己的手法和惯例，拍摄出独具匠心的作品。如《双旗镇刀客》成功地引入了西部片中的典型元素即西部荒原——人与自然的对立、主人公与恶势力的冲突，同时，导演何平将这些元素置于中国传统的电影类型——武侠片的构架中，从而进行了一次类型拼贴和杂糅的成功尝试。在此基础上，何平进行了个人的超越。首先，是对西部片中英雄形象的解构。《双旗镇刀客》是一个“没有英雄的英雄故事”，沙里飞的形象是对传统西部片中的英雄和中国武侠片里的侠客的一种反讽。其次，何平“对旧式的武侠电影进行了一次历史性的重写。过去武侠电影中那种因果相依的剧情结构，那种善恶有报的双重结局，那种临危不惧、处变不惊的英雄豪侠，在‘双旗镇’里全部纷然解体”。还有很重要的一点，即何平在电影语言运用上的突破。武侠片中的打斗场面往往是全片高潮和焦点所在，何平在此片中摒弃了传统武侠片中对打斗场面一招一式详尽表现的拍法，而采用了一种偏重于营造心理情绪和氛围而虚化武打招式的拍法。比如在复仇刀客与一刀仙决斗的段落中分别用了7个镜头和9个镜头，长度却只有2秒多，其目的就是突出一刀仙的“快”。而最高潮的段落——一刀仙与孩哥的决斗，从一刀仙下马朝孩哥走去到决斗结束，足有十几分钟的长度，但二人真正的决斗过程却不足一分钟，并且这个场景还被一场“突如其来”的风沙所遮蔽。这种拍法更突出了中国武功的上乘境界——以无招胜有招、重气韵而非形式的精髓，也使中国观众对西部片和武侠片有了全新的认识。^[15]《无人区》也是对好莱坞类型模式的一次成功的本土移植。影片与诸多好莱坞类型电影形成互文性的对话关系。如充满黑色荒诞式巧合的情节设置无疑借鉴了奥利弗·斯通的电影《U形转弯》，甚至连主人公潘肖的命名似乎都是缘自《U形转弯》的男主角肖恩·潘。而影片的视觉风格则更接近科恩兄弟的《老无所依》以及诸多美国经典西部片。广袤荒凉的西部荒漠原本就象征着无主之城、法外之地，不仅与影片所讲述的故事有关，甚至与片名《无人区》都形成了能指与所指的契合。影片只是讲述了一个唯利是图的律师在西部荒诞经历中的人性升华的过程，表达了一个人性救赎的价值命题，令观众可以从不同角度去体会与思考正义、法律与人性善恶之间的关系。影片可以看成是经典好莱坞黑色电影、西部片与公路片的类型杂糅，但将不同风格的类型元素糅合在一起并不显得突兀与违和，反倒能与影片所讲述的故事与主题很好地契合，加之导演一以贯之的中式幽默，从而呈现出一种独具韵味的本土西部片风貌。但如果将好莱坞类型片模式依葫芦画瓢般套过来，则效果只会适得其反。如以我国西部为背景的国产警匪片《西风烈》虽然视觉风格也借鉴诸多好莱坞经典西部片，但影片所讲述的故事却未能与西部场景很好地结合，西部元素也只停留在视觉层面，并未融入到叙事层面，使得整部影片在风格上显得有些不伦不类。

中国近邻韩国的电影市场一度被好莱坞电影占据了80%。20世纪90年代以来，韩国电影把主要力量放在了创作具有票房号召力的商业类型电影上，“野蛮”系列喜剧片、爱情片、恐怖片、动作片等类型化电影的市场占有量高达45%，具有了很大的市场竞争力。韩国电影也注重从好莱坞类型电影中汲取营养，但韩国电影在借鉴好莱坞类型电影的叙事方式、拍摄技巧以及商业化外壳和类型化包装的同时，影片的内容从主题到情节，从人物到细节讲述的都是原汁原味的韩国故事。他们的成功得益于对本土审美传统与文化内涵的深入理解与继承，并将本民族文化传统和类型电影创作较为成功地结合起来，营造了良性循环的电影市场。韩国电影产业之所以能以惊人的速度发展，正是基于“制片人制度的形成和商业类型片的繁荣”。

而香港电影突出的特点就是成熟的商业电影、类型化制作。香港电影也注重从好莱坞类型电影中汲取营养，甚至从内容到形式，从主题到技巧都较为彻底的模仿。香港电影对受众喜好的坚守迎合，对电影语言的娴熟把握，对社会问题的敏锐捕捉，对视听效果的着力渲染，致力于把本土作品提升到国际水平。影片产量甚至一度仅次于好莱坞，位居全球第二，稳占本土和东南亚市场。^[16](www.xing528.com)

在好莱坞大片以及韩国电影、印度电影、香港电影等涌入中国内地的形势下，我们应该借鉴他们类型电影的成功经验和创作规律，并努力从中国民族传统文化中吸取养分，从中国观众喜闻乐见的影片中总结经验，完善和丰富中国类型电影创作，为中国电影的发展开拓一个新的空间。

同时，大陆类型电影创作应该更有效地利用东方文化的精神共同性加强与印度、韩国、日本、中国香港等国家和地区的电影合作。进行跨国跨地区合作是中国类型电影“走出去”的“终南捷径”。他山之石，可以攻玉，中国电影类型若想顺利打入国际市场，需要积极主动寻求与国际顶级影视公司合作，并在合作中做到“以我为主”，最终实现你中有我、我中有你的深度融合。