类型导演与类型明星培养策略探究

好莱坞类型电影是以明星制为基础的，其经验已充分证明了培养对观众有强大市场号召力的电影明星是类型电影发展必不可少的一环。明星是影片被认可的关键因素，明星对影片的号召力，特别是习惯于某类型角色扮演的明星的号召力远远超过影片本身。“类型片造就了明星，同样的，明星也成全了类型片。正如我们所知，叙事结构和肖像是观众认知类型的主要渠道。从这个意义上讲，明星变成类型的代言人，变成类型的载体。”^[12]

如今的中国电影消费市场，明星效应和品牌消费的现象日益增多，很多观众进影院看电影，往往是冲着某位导演或演员去的，而把影片质量的高低放在了次要位置。如张艺谋的武侠片，冯小刚与葛优搭档的贺岁片，周星驰、黄渤主演的喜剧片等都已产生了品牌效应，都能吸引广大观众并获得较高的票房。可见，每一种类型片的创作都应该在创作实践中努力形成有市场号召力的品牌，培养出一批擅长于某种类型片创作的著名导演和各类型电影中具有表演能力和票房号召力的明星。如约翰·福特与克林特·伊斯特伍德之于西部片、希区柯克之于悬疑惊悚片、亨弗莱·鲍嘉之于侦探片、罗伯特·德尼洛之于强盗片、卓别林与金·凯瑞之于喜剧片等。但明星类型化目前似乎还没有真正被纳入到中国类型电影的生产中。(www.xing528.com)

虽然目前中国各影视公司对明星已经相当重视，但当前的电影明星年龄层次单一、品牌形象重复，缺乏国际影响力和票房号召力，更不具有对一种类型的主宰能力。甚至类型化程度很高的中国功夫片中的动作明星也出现了断层缺失。成龙、李连杰等在国际上享有盛誉，但可惜“廉颇老矣”。尽管甄子丹出演了《叶问》《锦衣卫》《武侠》《龙虎门》等多部动作大戏，但因公共形象不佳以及动作戏的雷同和量产使观众产生审美疲劳，并不能取代前两者在功夫片中的地位。此外年轻一代缺乏扎实的功夫底蕴和延续的功夫风格，使得功夫片出现了后继无人的局面。这个问题与目前功夫片重场面缺故事、创新乏力等交融在一起，使得功夫片的前景堪忧。这就亟须挖掘培养新人，以老带新，为类型电影注入新鲜血液。