随着全球化时代的到来，中国类型片越来越多的照抄照搬好莱坞类型电影的符号，却并未进行本土化的改写。这种僵硬移植导致中国类型片本土化特色、本土化类型缺失。如《西风烈》在宣传发行时就冠上了诸如“中国硬派警匪片”“现代西部片”的名头，导演在接受采访时也坦承该片题材“乱炖”，是“动作片、警匪片、西部片”三种类型的混合。于是，影片开场，观众就被带到了西部荒漠。上述类型片的元素便在观众面前刻意地展现出来：旷野、越野车追逐、斗殴、皮衣等。这些类型元素的混搭在该片中大多没有什么叙事上的依据。如老公安藏獒（何建中）莫名地不穿警服，而是戴顶牛仔帽；追逐逃犯时警匪片标志性的戏，大多发生在城市中，这里被搬到了荒野；省公安厅的警官豹子和麦高跑到大道上拔枪决斗，这是西部片中标志性的戏。[3]西方国家和中国的国情、社会环境都不相同，一味地模仿只会让中国类型片落于俗套。其实，中国电影人不必把西方类型完全当作模仿样本，而应该将其作为参照体系，理解类型电影的一些创作规律和基本模式。
而自《英雄》开创了国产武侠大片的新样态以来，银幕上一片刀光剑影。接踵而来的《天地英雄》《十面埋伏》《无极》《夜宴》《满城尽带黄金甲》，以及与香港及国外合作的大片《七剑》《墨攻》《赤壁》等也都一股脑儿地扎进了武打动作片的阵营。[4]尤其是以叶问为创作题材的影片近几年来充斥着中国电影市场，从2008年《叶问》开始，相继有《叶问2》《叶问前传》《叶问之终极一战》《一代宗师》等，还有电视剧版本。作为最具中国特色的影片类型，此类武打动作片确实以一个又一个票房神话唤醒了低迷多年的中国电影市场，并在世界范围内得到了一定的认可。但也应该看到，近几年武打动作片出现了一种饱和的状态且题材缺乏创新，使中国观众渐渐对武打动作片产生了审美疲劳，自然就降低了观众对这种类型的期待。
21世纪以来，喜剧片在国内市场崭露头角，宁浩的“疯狂系列”，徐铮的“囧途”系列以及冯氏喜剧等都获得了票房和口碑的双赢。这类影片大获成功之后，跟风之作、粗制滥造之作一时间也大量涌出。一窝蜂的戏谑、模仿、克隆，沉溺在过往的经典作品和当代流行话语中寻找灵感，很难挣脱原有文本的主题与结构限制，容易产生单一重复的风格，也难以开拓新的艺术空间，陷入低俗化的迷途。(www.xing528.com)
在中国类型片发展之初，这种借鉴虽不失为一个办法，但中国电影要想走出自己的道路，还须在原创性上多下功夫。
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