皮影戏演出的艺术韵味与演员的关键角色

皮影戏是一门综合性艺术形式，虽然它的道具简单、演出方便，但要说唱千古历史人物的故事，表演生、旦、净、丑的喜怒哀乐，不仅需要根据剧本内容准备好非常齐全而丰富的影人造型，而且需要演员具有刻画各类人物情感的演唱能力，还需要操纵影人的高超技艺与严谨的配合，才能达到“影戏借灯取影，哀怨异常，老妪听之，多能下泪”的感人境界。在完成影戏演出所需的诸多因素中，除了影戏卷本的依据和影人道具之外，演员的演出和操纵技艺则是决定因素。

从表演艺术上来说，我国各地的皮影戏表演差别很大，包括搭台、人员组成、表演形式、操纵方法、演唱曲调、表演习俗均多有不同。

影戏演出前，要选空旷处用木柱支撑搭一高台。民间皮影戏班社的演出台多为就地取材，或者临时选择高地筑高台，或者用木杆、木板搭建。搭台的用料其实是相当灵活的，实在找不齐，少一根两根木条也可以，有时候利用场边门口的树干就可搭台。陕西扶风皮影戏的演出场地既简单，又灵活，只用一辆大车，或选个土台子，周围用席一围，即可演出。

冀东滦州皮影戏台

冀南成安县的老艺人搭影戏台

影戏台搭好以后，在四周围上帷帐，前面支上影窗。影窗四周为木框，影窗面有的用绵纸糊成纸窗，有的用细纱绷成纱窗，近代多用布窗。影窗也称“亮子”，一般面尺寸为6尺宽、3尺高，以白布绷窗面或者以皮纸糊影窗面。

在影窗里面靠近影窗处需要悬挂照明灯。早年的灯多用大碗装豆油或棉籽油，设5至7个油捻，也有特制的铁皮方壶灯，有七八个壶嘴为灯捻。由于油灯的黑烟很浓，每演一宿，演员都会被熏得满脸黑。

影窗案前是操纵演员表演的位置，在影窗的后面和左右两侧都拉着长绳或者铁丝，用于悬挂影人，操纵演员随手可以取下和挂上。演唱演员、打击乐和弦乐伴奏艺人分别在四周设坐。

冀东影戏演出后台

山西孝义皮影后台演出

皮影戏班社的组织者即是班主，班主多为本行人，而且多为精通影戏的演员。一般班主必须置有影戏箱，或者是戏班之财东所委托的有组织能力之人管理影戏箱而做班主，近代民间的皮影戏班社大多是演员因为自己有影戏箱而自然成为班主。凡班主多于住宅门首悬小木牌，上书其班名，在演出的影窗上也多有悬挂影戏班社名称的景片或招牌的。箱主一般就是班主，负责戏班的道具、剧本、乐器的管理，负责聘请演员、对外联系演出和资金的收支等。其他演员参加影戏班演出，一般都与影东订立合同。

冀东、东北、内蒙的皮影戏班一般是7至8位演员。所谓“七紧八不紧”是说：7个演员表演人手会紧张些，8个人表演人手则不紧张。黑龙江和吉林的小影戏则一般只有五六人。其中操纵者2人，打击乐手1人，弦乐伴奏2人，演唱者4至5人。

陕西、甘肃等西部省份的皮影戏班一般需要5人，通常称为“五人忙”，其中主唱者1人，负责剧中各类人物的说唱；另有主操纵者1人，负责操纵上场和下场两方面的影人，正所谓是“双手操纵百万兵”；其余演员则主要是伴奏和伴唱。

湖北、湖南、四川的影戏班一般由3至4人组成，主演者1人双手执影人，后台乐手3至4人。湖北云梦皮影也有轻装简从的班子，只需2人一台戏。前台演唱带操纵，后台击乐伴奏。

山东皮影戏班由2人组成，1人管上场，1人管下场；“乐手”1人，只用一鼓一钹。最精干的影班只有一人，他双手操纵、口中演唱、脚踩“十不闲”打击乐，属于一个人表演的皮影独角戏。(www.xing528.com)

冀东玉田皮影演出

青海大通皮影演出

皮影戏演出都是以剧本为中心，北方皮影戏需要在现场照着影卷演唱，不能随意改动。影卷置于影窗所在长桌的正中间，每唱念一页完毕，由“拿下影的”师傅用竹签挑翻下一页，并用铁键子压住。演员也必须对自己的唱词很熟悉，演出中亦要及时趋前看卷，唱毕则后退，由其他演员再去观卷本演唱。

演唱者真假嗓并用，念白清楚，腔音优雅，紧慢有致，弹唱配合紧凑，角色转换敏捷。行腔拖音婉转如行云流水，或高昂豪放、起伏跌宕，或低回婉转、声泪俱下、情真意切，观众无不为之感动。

各地皮影戏的唱腔非常丰富，大都是演唱当地的乡音俚曲，其中陕西皮影戏的唱腔包括有：老腔、碗碗腔、阿宫腔、弦板腔、秦腔、陕北道情、安康道情等；四川皮影唱腔包括有：弹戏腔、灯戏腔、高腔、胡琴腔等；冀南皮影唱腔包括有：怀调、大平调、老南调和四股弦等不同唱法；湖北皮影的唱腔分为：打锣腔、汉调、荆州调、高腔、渔鼓、花鼓调多种；山东皮影唱摩调、南调、琴调、鼓调等；湖南影戏主要唱花鼓和高腔；浙江皮影主要唱海盐腔。

影窗之上，操纵者执影人随着演员的唱念和伴奏音乐表演剧情中的各种动作，影人上场时虚然而入，下场时飘然而出，其表演生动细腻、来去无踪。影人造型本身没有表情变化，没有操纵表现则是没有生命的傀儡。剧中人物的思想感情变化，要靠配音演员的说和唱融入所操纵的影人之中，这样影人才会有了生命，所以说操纵表演是皮影戏人物造型的完整体现。

我国各地都有许多影戏操纵的高手，他们都以高超的操纵技艺征服了观众，经常被当地观众赞誉为“箭杆王”（“箭杆”指影人的操纵杆）、“挑线大师”。在常年的演出实践中，他们创造了独特的、写意与程式化结合的表现手段：一根签杆戳在影窗上，就可以代表是隔开内外的门；往影窗上喷烟可以做鬼神变化的辅助效果，也可以做灵魂出窍或者做梦境人物的表现；几个影人可以表示为千军万马，几个过场便是走过了万水千山。皮影戏的操纵表演中充满着独特、神奇、迷幻的艺术韵味。

马匹四蹄迈步的动作操纵

皮影人物的表演手法

皮影人照镜子

皮影操纵最重要的是皮影人物思想感情的表现。雕镂精湛的皮影人物造型虽有忠奸、善恶的程式化脸谱，但表情全都是固定的。如要表现人物的喜怒哀乐，就需要操纵艺人在操纵过程中掌握动作分寸，而且要以情入戏，即演员要带着剧中人物的情感进行操纵，这样才能使皮影造型成为有灵魂的、活生生的艺术形象。

冀东乐亭皮影戏《白蛇传·断桥》

陕西碗碗腔皮影《借水》

影戏的表演空间与戏剧舞台相比有着很大的局限性，但它又可以表现许多戏剧舞台上所不能表演的内容，如影人腾云驾雾、钻天入地、灵魂出窍、飞沙走石、砍头落下、箭射胸膛、刀劈人体、碰头出血、梳头洗脸、照镜现影、换装、抢马等等。近代有许多影戏艺人以高超的操纵技艺征服了观众，有的能同时操纵八个影人表演舞蹈的高难度动作，有的甚至能表演影子马匹打滚、抖落毛、撒网打鱼、火龙戏珠、滔滔海水、熊熊烈火、云雨闪电等特种技巧。