宁静和悲伤是陈染在她的最新散文集《谁掠夺了我们的脸》里所体现的两种状态。在这本书中，陈染的悲伤大于宁静。这位中国文坛以小说见长的重要女作家，这位30岁就开始过上“提前降临的晚年生活”的女作家，她的精神世界缘何发生这样的转变，她在新书中所体现出的悲悯情怀从何而来，既耐人寻味又引人探究。
早期写作《无处告别》《与往事干杯》时的陈染，敏感而丰富的心灵就已经通过小说的语言展露无余。轻灵、凄美，匪夷所思的词句组合，使得阅读她的小说如同行走在流光溢彩的街道边上。在与王朔的一次对话中，陈染承认过自己的青春也是充满躁动的，对于一名写作者而言，躁动或许是创作的原动力，内心的矛盾和不安，被压制、凝练、重新排序后呈现在纸上，会带来别样的流畅与开阔。陈染说过：“只要你活着，在思想，在生活的事件中，你总会有取之不尽的内心活动。”在沉寂几年后，再读陈染，仍然可以体会到她内心的波澜，在她内心那条貌似平静的河流底下，仍然有着被暗礁激起的漩涡。
《谁掠夺了我们的脸》中的陈染仍然是创作活跃期时那个矛盾的陈染，我更愿意相信“提前降临的晚年生活”的说法是一种自嘲或反讽，表面的平静遮掩不住内心的疯狂，刻意地和这个世界保持距离并不等于在某一刻不会奋不顾身。在陈染眼里，这仍然是一个冷酷而诗意的世界，她一面理性地告诉读者这个世界的疮痍，一面却不经意地因为某个渺小的美好而放大生存或者活着的乐趣。我甚至认为陈染和王朔是有许多相似之处的，他们都厌烦却离不开世俗生活，他们无时无刻不想逃离琐碎却时刻为琐碎所围困，他们寻找的大悲悯不是用来出世的，也不是用来入世的，实际上他们一直都处在两者的边缘地带，都是热心冷眼的旁观者。
作为“僻居笔记”的第一本，《谁掠夺了我们的脸》完完全全体现的是陈染的私人生活，在内容上，也只是简单使用了“我与××”的形式略加区分，记述了“我与我”“我与物”“我与心”“我与生存”……因而，这本书不像一本散文集子，更像一部心灵自传。书写的是日常生活，读来却时时有惊悸的感觉，书名本身就已经令人有些仓皇，里面的一些文字更时时让人深思，去品味那些可以穿透灵魂的终极问题。在《渐行渐远》这篇文章里，陈染写有一次突然和母亲谈到死亡问题，假如“再过两个小时就要被枪毙”，自己和母亲将会做些什么，这是一个残忍的问题，陈染却用“随便一说”的语气来击打这“平庸的生活”。殊不知，人生很多事是不可“随便一说”的，能“随便一说”是种境界，而倾向于“我只是我自己的”陈染仍然还是在这境界边缘游移的。(www.xing528.com)
人在悲伤的时候是很难平静的，这是常识。我只能说《谁掠夺了我们的脸》是本奇怪的书，在其中，悲伤和宁静如同山中生长的双藤，因为时间久远，跨过悬崖缠绕在了一起，不离不弃，自然而然，藐视时光和一切。因为这两种质素，陈染的新散文如同陈列在夜色中的瓷器，散发着幽冷的光芒，这光芒同样时而温暖，时而凄冷。
（《文汇报》2007年8月8日）
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