人物水彩画的绘画形态

第一节　绘画创作的形态

抽象、具象与意象

抽象形态

抽象的形态是通过对自然物象一定程度的夸张与变形，更好地表达作者的主观意识与感受。变客观的具象为艺术真实，对自然形态进行主观的提炼与创造，以高度概括提炼的形态产生自然形态所不具备的价值。比起具象形态绘画语言，抽象形态更具多义性与不确定性。反映在作品里体现艺术家心灵的一种直觉和意趣。

上　图5-1　《回顾与展望》作者：唐纳德·弗林德　画家将小男孩的轮廓形态进行提炼，有色与无色的轮廓线条交织在一起，组成活动的慢镜头在画面中展开，相互交织的线条及主观的人物形态给人一种梦幻的感受。

中　图5-2　《跳舞的水手》作者：查理士·迪马斯（美国） 画家对人物形态及背景都进行了主观的提炼，并综合运用了水彩、壁画、插图等多种艺术手法。人物明暗关系抽象成块面化的色块，构成一种肌理形态语言。

下　图5-3　《早市》作者：刘亚平　这幅人物群像中，作者将人物外形幻化为各式的方形色块，明暗、色相、大小不一的色块构成丰富的视觉元素。

具象形态

表现的自然物象采取自然主义的态度，以自然形态的再现作为画面的造型符号，强调客观物体特征的具象性表达，画面上的艺术形象因作者的感情因素、作者的审美意识而强化自然事物的本质，给客观事物注入艺术的活力，画面中的艺术形象是艺术再现的结果。由于具象形态语言直接揭示了艺术创作与现实生活的密切联系，所以更容易为大众所接受。

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上　图5-4　《老人像》作者：安德鲁·怀斯画家以写实的手法对人物进行客观刻画，显示出现代水彩画的特点。湿画法描绘的头发在背景渲染下轮廓含蓄；卷发在浅色层干后用笔擦画出来，恰当地表现出头发蓬松的质感；面部亮面处理得简练而概括，转折处用尖笔锋擦扫，使形体的过渡变得柔和而细腻，皮肤质感透明而微妙。

下　图5-5　《牧羊英雄肖像》作者：H.H.伊里因　形象塑造上，人物偏于写实，造型严谨但又不是完全被动的客观再现，画家依据客观对象予以必要的简化和适度的夸张，在忠实人物外貌性格特征的基础上，对明暗关系、色彩进行技术上的归纳统一。

意象形态

人物形态中的“形”是一种具象的形，但在用笔和水色表达人物结构、形态特征时，水色经过笔法在纸张上所产生的水意韵味文化是一种意象的思维，水色在纸面上留下的色块表现为一种象征性的精神意象，兼有理性的塑造与意象的想象。观众通过对所描绘的形象、画面语言主观摄取后，与自我的审美情趣、思想交融后产生意象，不但表现为画面中形象的形态特征和内在精神，还表现作者借助水色表现出的主观意识和心理世界。

左上　图5-6　《维鲁玛上空的虹——三联画之一》作者：M.B.列伊斯将小女孩的头像进行镜像形态处理，流露出作者的主观情趣，视觉中心人物安排在画面的最下方，留出大片的虚背景空间供观众遐想。

左下　图5-7　《河口湾的黄昏》作者：B.E.库普佐夫　黑白灰式的构成语言形成主观情感与客观物象的有机统一体，产生一种意味悠长的画面意境。

右下　图5-8　《女大学生》作者：T.W.马尔凯维奇　从人物服饰到背景处理，灰色调的主观表达有一种神秘的味道。尤其是虚幻的背景灰，根据水色的渐变又辅以特殊的点状肌理效果，使画面中的意象水色语言更加浓郁。