人物水彩画技巧：动势、轮廓与边缘线处理

第四节　人物动势、轮廓与边缘线处理

一、动势

人体动势是人体本身在不同动作姿态下呈现出的艺术性表现形式。人体是有血有肉的生命体，常处于运动状态之中，观察人体某一部位在不同动态中所呈现的不同形象特征，力求发现及认识其变化规律；观察和体会人体动态的整体美感以及不同动态所呈现的美感也是艺术创作的必备素质。

人体动态是人体各部位动势的复合。头、胸廓、骨盆和四肢在维持身体的平衡中都会产生各自的运动趋势。一般情况下是以大体块和主要关节带动小的体块与关节，以躯干带动四肢。如提腿动作，先由躯干带动大腿、小腿，然后传达到脚，这是人体运动的一般规律。头部运动以脊柱为中心，经常是左右转动，左右倾斜及上下倾斜。躯干的运动主要是脊柱的活动，脊柱是人体运动的枢纽和主要动势线，主导着头、胸廓和骨盆的运动，同时也协调着人体各部分的运动与平衡。脊柱线的变化决定了人体各部分的位置，并使它们相互协调和有节奏感。脊柱的弯曲、旋转，形成了人体头部、胸廓、骨盆的俯视、倾斜和扭动等不同状态和透视变化。肢体运动以关节为中心，上肢运动主要在肩、肘、腕部等部位，下肢的运动主要在胯关节、膝关节和踝关节等部位。

为了掌握人体动势规律，除通晓解剖结构、透视法则、空间表达外，还必须熟悉人体各部分结构和组合构造关系，如在不同动势下人体的胸廓、骨盆等固定形体相互联结和扭动的关系，从不同角度观察同一动态的视觉变化规律。四肢在动态表现中，完全是一种表情与平衡作用，往往模特的动作最难确定的就是手脚的摆放，四肢的动态如果配合得当，整个动态就有了表现力，这都需要我们在描绘动态时留心观察。课外可以多画人体速写，锤炼迅速捕捉人体运动动态的能力，通过速写速记的方式勾画各种动感强烈、透视空间变化大的人体姿势。

图2-31　人体动势图

图2-32　作者：刘晨澍　以速写形式对不同光影下人体动势的捕捉。

图2-33　作者：刘晨澍　以速写形式对人物动势的捕捉。

二、轮廓与边缘线

人体前后、左右两侧的外轮廓线所构成的形体造型关系成为画面的轮廓图。轮廓线的来龙去脉、转折起伏凸显人体各主要关节的比例透视位置及其相互关系，其刚柔变化的线条体现人体运动引起全身肌肉或紧张或松弛的变化。由人体轮廓分割出的画面构成，主体与背影、色彩与面积等因素决定画面最终效果。

面对一个动态的人体形象，要画出生动准确的轮廓图，首先要观察和思考它从头至两脚的动态线趋势以及动态线与水平线构成的垂直或倾斜的角度关系；其次，确定人体重心的位置，人体各主要关节的比例、透视，人体中线及其两侧边缘线的位置并将其以线条的形式注出，将其汇聚成点、线、面，这些点、线、面对人体造型起决定性作用。

边缘线的轻重、强弱变化生成画面的丰富节奏感。明晰的边缘线吸引人们的注意力，将人物轮廓锁进环境里；模糊或消失的边缘线能产生动感，模糊掉不必要的细节，形成画面的虚空间。有时候，省略掉的东西比保留的东西更重要。边缘线的强弱还可以将光线的走向及色彩明暗区域连结在一起，减少轮廓间线条以创造新的轮廓。(www.xing528.com)

图2-34　作者：查理·雷德　用简洁的色彩及线条将人体动势及轮廓线表现出来。

图2-35　作者：冯信群　以水彩速写形式对人体体态动势的捕捉。

左上　图2-36　《女人体》作者：弗兰克·韦伯（美国）　人体边缘线的处理虚实有度，产生惟妙惟肖的空间节奏感，左侧受光处的实边线与右侧虚边相互衬托，形成一张一弛的韵律。

右上　图2-37　《女人体》作者：冯信群　人体暗部外轮廓边缘线消融于背景中，与强烈而有力的受光处留白边缘线形成反差。左右边缘线强弱、虚实的对比制造刺眼的光线效果。

左下　图2-38　《女人体》作者：穆林斯·克雷格　人体从肩部到手臂再到腿部，由外轮廓颜色的深浅形成虚实节奏，白布遮住的臀部依靠留白边线将身体各段落结构进行分解。