第一节 头部的造型要点与结构分析
头部的造型有着具体的结构转折规律，首先要在体块意识基础上建立起分面的概念，抓住头部上、下、左、右的结构转折线，如正面额结节的连线就是正面向顶面球形过渡的起点，颞线和颅结节就是侧面和正面、顶面球形过渡的转折线，顶结节是头顶球形过渡的高点等。颜面部分比眉弓略低，颧骨是正面、侧面的转折等等。其次，头部以鼻子为中心左右对称，建立中线的概念是我们表现不同角度、不同运动、不同透视时对称关系的依据，也是掌握头部结构的关键。头部五官间的比例自古便有“三庭五眼”的说法，“三庭”是指发际线至眉毛、眉毛至鼻尖、鼻尖至下巴，这三段的距离相等；“五眼”指眼睛位置的正面脸宽，可以分为五等分；脸边至眼角，两内眼角之间均为一个眼睛的宽度。当然从对头骨结构形状的比较开始，五官比例、头部的结构转折规律只是我们形象塑造的重要参考，在把握不同种族、民族、性别、年龄及个体的面型特征时，还要具体分析研究。
图2-1 人物头部主要肌肉结构分析。
图2-2 不同角度下的头部结构。
一、不同类型人物的面部特征
1．男女老少
把握不同性别的面部特征，对捕捉头部整体特征很有帮助。男性与女性在头部骨骼上存在不小差异，如：男性头骨棱角分明，线条刚直，面骨较大，眼眶相对显小，眉弓突出，鼻骨、下颌骨发达；女性头骨棱角不明显，柔和圆润，面骨较小，眼眶相对显大，额结节突出，鼻骨、下颌骨不及男性发达；就脸型而言，女分瓜子、苹果、杏仁脸型，男分国字、田字、日字、甲字、由字脸型等；在五官形态结构上女性的眉毛细淡弯曲，男性的眉毛粗浓方直；男性耳壳大而厚实，女性耳壳小而薄。表现过程中要善于观察不同性别人物的面部特征，找出他们的差异。
不同年龄段的人，骨骼、肌肉的发育程度不同，面部特征也会形成很大差异。如：小孩骨骼发育尚不成熟，头骨轮廓圆润，脑颅部骨骼显大，面颅骨骼显小，所以脸部额头宽大，五官集中，轮廓线多是柔和的曲线。随着年龄的逐渐增加，骨骼发育逐渐成熟，脸部的轮廓曲线变化更为微妙，五官也逐步张开。而老人头骨棱角分明，上、下颌骨及肌肉萎缩，脸部骨骼轮廓清晰外露且整个头形显小。小孩脸部皮肤柔嫩而光滑，颜色偏冷且透明，老人脸部会出现皱纹、表情线、面部线条等细节，颜色偏暖。要想将形象画得逼真准确必须认真观察。
图2-3 作者：刘晨澍 以速写的形式对男、女、老、少面部特征的捕捉。
图2-4 作者：冯信群 水彩工具对男女老少面部特征的基本描绘。
2．不同人种的面部特征
地域的差异性形成不同的人种，其五官比例、肤色质感等面部特征也存在很大的差异性。如白色人种肤色较白或呈浅褐色，颧骨较高，鼻梁高而且窄，胡子和体毛都比较发达。黑色人种皮肤呈黑色，头发黑而且弯曲，头部狭长，颧骨突起，眼球突出，鼻梁低而且宽厚大，嘴唇厚而嘴裂大，体毛少。黄色人种肤色呈黄色或黄褐色，头发大多色黑且又直又硬，少数有轻微的卷发且呈浅色发，颧骨突出，鼻宽度中等，鼻梁不高，唇厚适中，大多略向前突出。棕色人种皮肤呈黄褐色，头发黑而缩，头部中等狭细，鼻阔口大。
图2-5 作者：冯信群 不同人种肤色特征的水彩表现。
二、不同视角的面部结构特征
模特头部角度的改变导致眼、脸形状轮廓以及脖子角度的改变，正面、侧面、背面等不同的角度都有着不同的透视关系、比例结构、形体组合呈现。表现头部不同视角下五官的透视比例关系要牢固地建立中线的概念，这是我们观察及表现不同角度人物面部特征的依据。
1．正面头像 正面头像中五官的透视较容易掌握，但脸型的透视变化有较大的难度。正面看，头顶至发际相当于发际至眉间距离的一半，耳朵的上端一般与眉毛齐平，下端与鼻尖齐平，两眼的外眼角至鼻尖成等腰三角形，鼻翼等于两眼内角的宽度，两个瞳孔间的距离等于两嘴角的宽度，嘴巴口裂处在鼻尖至下巴三分之一的位置。
2．侧面头像 侧面看，外眼角至耳屏与它至嘴角的距离相等，耳朵的位置和方向与腮处于同一根直线上，与鼻子的倾斜度也大致相同。
3．仰视头像 从下往上观察模特时，鼻尖也许接近或与最远处的眼睛产生重叠的效果。
4．俯视头像 俯视模特，头顶占去头部大部分位置，面部五官则相对集中。
5．背面头像 背面人像，你可能只能看到后脑勺，这时对头发及头饰的表现则成为表现头部结构与形体特征的关键。
图2-6 不同视角的面部结构示意图。
图2-7 不同视角下的人物面部特征。
三、不同光源下的面部特征
光照的方向、强度不仅对人物肤色变化影响极大，对凸显面部的结构特征、透视关系、形象塑造都起到重要的作用。在描绘中，应注意处理好不同光源下人像明暗、冷暖、亮灰关系，注意光源角度、光线强弱、光照方式带来的色彩变化及形象特征的改变。
1．正面光
人物正面受光，面部大面积受光几乎没有影子，五官特征清晰，面部轮廓清晰、自然，但空间与体积感会相对弱化；脸部的结构比例不太明显，亮部色彩的明暗层次变化较少，主要是色相及纯度的变化，背光部则会相对统一，变化主要体现在反光部分以及强烈的环境色影响，背光部位的重色较少，而且主要集中在结构变化衔接处。描绘时要特别注意亮灰色的层次变化，否则易造成人物形象平板、简单。当然，为了画面协调，还可通过配置较丰富的环境和道具来改善人物肤色单一的不利因素。
2．逆光
这种光源下的头部外形会产生一个黑色轮廓（剪影），逆光下的人物，面部的形体结构和色彩变化较弱，受光与背光的明暗对比反差强烈，通常面部轮廓边缘细小的受光部成为画面极亮的光源色，明度层次变化极少；背光部分的色彩由光源色、环境反射色及皮肤固有色共同构成，其色彩明度、纯度、冷暖沿着明暗交界线向反光部分发展，变化极为微妙而丰富。描绘逆光下的人物，背光部的色彩要融入环境氛围色中并略显差异，结合观察，依靠主观感受进行大胆处理，丰富其色彩与形体变化。
3．侧面光
人物侧面受光时，头部的一侧处于明处而另一侧处于暗部，明暗效果鲜明、醒目；面部结构层次分明，细节变化丰富；肤色对比明显，受光处的皮肤色彩相对明亮、饱和，背光部皮肤色彩的明度与纯度均较低。人像写生多采用侧上方来光，这样光色变化丰富，明暗层次分明，体块结构清晰。
4．底光
来自于形象低端方向的光线照射，不常见，这种光使任何脸看上去都很可怕，产生一种惊险与神秘的视觉感。
5．顶光
人物面部因为顶光照射，五官会很自然地被统一为一个整体，眼睛看上去像又大又黑的洞。
在光的投射方向、角度选择上，有人喜欢正面光，有人喜欢侧面光，而有人为了主题需要喜欢采用逆光投射。在根据自己对形象的感受和喜爱布置光源时，最好选择能够充分体现形象特征及个性的光线来布置画面，做到主题突出，协调统一。
图2-8 不同光源下的人物面部特征表现。
四、面部表情与神态的表现
人物面部表情是复杂内心活动的外在表现，安详、喜悦、悲伤、愤怒、轻蔑等的心理变化都会引起眼睛、鼻子、嘴巴等五官形态发生微妙的改变。面部表情既丰富又复杂，从微笑到大笑，从悲伤到愤怒，从凝视到思索，不同情绪产生的面部神态与表情的改变主要是面部表情肌的作用。表情肌的生长多半以两眼与口角为止点，由于表情肌的动力引起口角、眼角和眉宇间的外形产生微妙的变化，反映出各种不同的表情。
1．微笑与喜悦
当人处于喜悦状态时，表情肌肉上提，呈向外扩张状，眉梢、眼角、口唇向上外展，微笑时眉毛展开，眼睛弯弓，嘴角略微上翘，双颊丰满，下眼睑上挤，双眼缝不同程度的变窄，大笑时牙齿还会外露。鼻子的外形会随着喜悦的心情发生微妙变化，鼻翼上举、扩大。
2．悲伤与愤怒
当人处于伤感悲伤状态时，眉毛会微微下坠压低，眼睛下垂，嘴巴下落；发愁时则垂眼口落皱眉头；愤怒时，眉毛竖起，眉间产生纵纹，两眼怒睁，鼻翼微张，口唇紧闭，脸下半部呈紧张收缩状。
3．害怕与恐惧
这类表情，额肌收缩，额部横向皱纹加深，眉毛上扬，眼睛睁大，瞳孔也会随之放大，鼻翼扩张，嘴张开，脸下部的肌肉呈紧张状。从害怕转向恐惧时，从嘴部到肩膀的颈侧阔肌会强烈收缩。嘴角被拉得更低，并在颈部产生深的斜向皱纹。
4．凝视与安详
凝视、安详、忧郁等属于比较平静一类的表情，脸部动作不太明显，只有头部、眉、眼神、鼻翼、口角等发生微妙的变化。人处于安详的凝视状态下，眉毛舒缓平展，眼神平和，嘴唇放松。
喜悦、愤怒、安详都有强度与程度上的不同，譬如在喜悦状态下有微笑与大笑之间的区别，悲伤时又存在伤感、愤怒与狂怒之间的区别。不同情绪的强度差异，描绘时需根据不同情况仔细观察，区别对待。
图2-9 作者：刘晨澍 以速写形式对面部表情变化的捕捉。
图2-10 《同窗》作者：李翔 依据面部表情的丰富变化而进行的面部神态表现。
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图2-11 侧面角度下的眼睛、眉毛形状结构。
图2-12 正面角度下的眼部、眉毛形状结构。
图2-13 眼部结构关系图。
图2-14 眼睛的表现步骤。
五、面部五官的形体特征及表现
头部形象的描绘，除头部骨骼解剖、肌肉走势等知识积累外，对五官的基本形及形状特征也应有所认识。五官是我们表现头像的主要对象，认识和理解五官结构是画好头像的前提。
1．眼睛与眉毛
眼睛是面部器官中最富表情的，眼珠的转动，白眼球的多少，眼皮闭合的大小等等这些微妙的形态变化对突出人物鲜明的个性特征、精神气质及人物内心世界有着十分重要的作用。人物的一个眼神传递许多信息量，或激动、或哀愁、或兴奋、或愤怒，都可通过对眼眉的细微形状变化来传达。
眼睛从结构上分眼眶、眼睑、眼球三部分，眼眶由额骨、颧骨、上颌骨边缘围成，外形突出的部分是眉弓和额颧突。眼睑分上眼睑与下眼睑，覆盖于眼球之上，上、下眼睑在眼球的两端交汇，几乎与鼻子垂直。正常光线下，因为有阴影和投射的关系，上眼睑显得边缘清晰，厚重；下眼睑显得模糊、轻薄。眼球为圆球形状水晶体镶在眼眶内，我们可见的有白眼球、眼珠和瞳孔。
眼睛的表现应该注意以下几点：1．头部左右转动、视角变化都会使眼睛在透视关系、结构形状、强弱虚实上产生变化，表现前要细心观察。2．眼睛结构表现要关注眼球的体面关系，上下眼睑的层次，水晶体与瞳孔、眼球之间的关系等都是决定眼部结构准确的关键。3．眼睛的表现贵在取势，要把眼睛与其周围的形体，特别是与眉毛的关系一起来观察描绘。4．注意上眼睑投射到眼白及眼珠上的阴影，表现出眼睑的体积与深度。眼球的运动是双眼联合一致的，视点在同一方向上，表现时要联系起来画；眼珠是透明的水晶体，有反光，描绘时高光位置要准确，宜用爽快的笔法一气呵成。
许多情况下，眉部的表情力量也不容忽视，从人物的眉毛、眉梢的细微变化中我们也能看出人物的情感情绪。眉毛长在眉弓上，前半部分朝上生长，后半部分朝下生长，女性眉毛朝上生长部分发达，眉尾细长；男性眉毛朝下生长部分发达，眉尾粗短。画眉毛应注意眉毛在眉弓上的起伏，观察好眉毛的生长关系，决不能随意或概念化地处理。
特别要提及的是，眼神的刻画，既要以客观形象为基础，又应包含画家自己的思想情感和主观能动性在内的创造性表现。
2．鼻子与嘴
鼻子形状像一个又长又窄的楔子，通过另一个小锥形与前额连在一起，连接处较窄，底部由柔韧的软骨构成。鼻子分鼻根、鼻梁、鼻尖、鼻翼四部分，形状像楔子，鼻根与前额相连，鼻子上端由鼻骨形成基本结构，上半部分为鼻梁，下半部分由软骨组成，分别成鼻翼和鼻尖。在头部中央，鼻子与眉毛所形成的“T”字三角形，是唯一立在脸中央的立体三角形体积，是头像写生中关键的基本形。
画鼻子要注意的问题：1．观察角度与对象动势的改变，鼻子形体结构关系也会产生透视变化。认真观察鼻翼与鼻尖之间的关系，比较确认两者之间的高低、角度变化。2．准确表现鼻子的结构体面关系，尤其是鼻梁、鼻尖、鼻翼、鼻孔的结构体面、明暗变化以及形象特征。3．用色彩塑造鼻子形体，要依据素描中的体面塑造和明暗关系知识来表现鼻子的正面、侧面和底面的转折及鼻梁、鼻头、鼻翼和鼻孔的起伏衔接等。
嘴是依附在半圆柱体状的上下颌骨上的两片软肉。嘴分上、下嘴唇，两唇相合处为口裂，口裂两端为嘴角。上唇从人中开始左右分为两瓣，为向下的倾斜面，上唇中间是上唇结节突出，下唇为向上的倾斜面，中间微微凹陷，两侧圆形突起，下面有一个大的沟槽。在面部器官中，嘴是外表变化最大的部位，一句话或者一个表情，嘴都会改变大小和形状。
画嘴要注意的问题：1．注意嘴角之间连线所构成的动势线是否符合透视关系，尤其是侧面嘴的左右嘴角，一定要注意远端的嘴角至唇锋之间的距离是否符合透视变化。2．画嘴时应注意它的形体转折，不能画成剪纸一样的外轮廓。认真观察上下嘴唇的厚薄，唇锋的大小，唇中的突起程度，嘴角的高低以及与周围的连带关系，准确地表现嘴部的形象特征。3．牙齿对嘴部外形有一定的影响，牙齿齐全，唇部丰满；牙齿脱离，嘴唇就向里瘪。牙齿的斜度也影响上唇的形状与美观。
图2-15 鼻子和嘴部结构关系图。
图2-16 侧面角度下的鼻子与嘴的体面关系。
图2-17 正面角度下的鼻子与嘴的体面关系。
图2-18 鼻子与嘴的表现步骤。
3．耳朵
耳朵对称长在头部的两侧，由软骨组织和脂肪体构成，分耳郭、耳屏、耳垂三部分，其长度大约与眉弓到鼻子底线的距离相等，宽度约为长度的二分之一，上部宽，下部窄。从侧面观察，耳朵应位于头前部与后部之间的中线上，耳郭形状基本与鼻子平行，与鼻子的倾斜度也大致相同；从正面上看，耳郭越到了下部就越靠近内侧，并与头侧呈平行趋势，耳垂与鼻尖底部同处于一条线上。我们可以把耳朵看做被分成了三部分的圆盘，中间部分姑且叫做“碗”，我们就可以看到这个“碗”周围轮、涡环绕，其形状因人而异，但总体结构还是基本一致的。
画耳朵应注意的问题：1．耳朵的结构转折，其体块关系小而复杂，要画得既简练又有表现力的确有难度。观察角度的改变，使耳朵的朝向与眼睛、鼻子的关系相应产生一些高低位置上的变化，尤其是外耳轮的透视变化更要注意。2．耳朵的结构基本上一样，但每个人的情况不同，耳朵的薄厚、大小、内耳轮与外耳轮之间都存在差异性，有些人的耳朵从头部一侧支出来，非常突出，而有些人的耳朵紧贴头部，又扁又平。表现过程中，我们要认真观察其外形上的差异，找出耳朵的个性关系，体面变化。3．耳朵的表现要与肤色相呼应，不要在画完脸部以后再画耳朵及发饰，耳朵与颜面的衔接要自然，体现出体量感。
图2-19 耳朵的结构关系图。
图2-20 耳朵的表现步骤。
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