（二）刻印章的基本要求
1．识篆字
识篆字是学习刻印章的基本功。要懂得篆书的种类，分析它的特点、结构规律、读法、字义，通过识篆、写篆，知识自然就会积少成多。
(1)小篆即秦篆
晚周时，文字混乱，诸侯列国各自创立文字，互不相通。秦始皇统一天下，命大臣李斯加以整理创成秦篆。如权量、碑版、刻石(泰山刻石、琅琊台刻石等)、瓦当、秦印均为秦篆。
秦诏版拓片
[释文]
廿六年皇帝尽并兼天下诸侯黔首大安立号为皇帝乃诏丞相状绾法度量则不壹歉疑者皆明壹之
公元前221年，秦始皇统一了六国，为统一度量衡，向全国颁发了诏书。这篇诏书或在权、量（权即秤锤，量即升、斗）上直接凿刻，或直接浇铸于权、量之上，更多地则制成一片薄薄的“诏版”颁发各地使用，这就是《秦诏版》。相传秦诏最初为李斯所书，不过设想一下全国那数不清的权量，上面的铭文当然不可能出于一人之手。加上官吏们对下级的意识决不如对天子那样恭敬，所以与《泰山石刻》相反，秦诏铭文中虽然也有严肃、工整的，但大多数纵有行，横无格，字体大小不一，错落有致，生动自然。更有率意者，出于民工手中，或缺笔少画，或任意简化，虽不合法度，却给人以天真、稚拙的美感。
(2)大篆即籀书
周宣王时，大臣太史籀根据古文字形过于简单，数目太少，不便应用，加以整理增添，便成“籀书”。如周代的青铜器上的铭文、石鼓以及古钵上的文字。
(3)缪篆又名“摹印篆”
即汉印上的文字。其特点比小篆平正方直，而且带有隶意。缪篆浑厚多姿，饶有情趣。字的写法变化多样，对初学篆刻者来说，是必不可少的基础文字。
识篆的主要参考书有:许慎《说文解字》，特别是五百四十部首（本书第七讲有介绍）对识篆尤为重要。
汉玉印 四枚
“魏 霸”
“石 贺”
“陈 平”
“周 诱”
吴大澂著《说文古籀补》，这是将《说文解字》上所列的小篆，补上各种篆法的古文和籀文，是学者必备的参考书之一。
《汉印分韵》《汉印分韵续集》《汉印分韵三集》，其收集单字2000多个，集汉代印文15000多个，是篆刻的较好工具书。
2．磨石章底
将石章底磨平是篆刻重要准备工作之一。先把细砂纸用胶水贴在木板上，将印章底磨整齐，最后用细磨石将印底磨平磨光，即可治印了。
3．写印稿
写印稿是最关键的环节，其中整体的构图及印字的处理是至关重要的。
（1）写印稿构图有三个要点
①字体排列要紧凑；
②笔画要匀，但不呆板；(www.xing528.com)
③字体要端正，要横平竖直。
“燕 清”
“恒 启”
“皇后之玺”
“淮阳王玺”
（2）写印稿基本要求
①白文，如汉印式，横竖画要在方整中带有圆意，笔画转角处要圆中带有方意(但不得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。
②朱文，要圆润挺拔，忌瘦枯无肉。
③朱白文相间，一般是笔画少的用朱文，笔画多的用白文，要匀称自然，忌牵强刺目。
④古玺式，要字体融洽、构图舒畅，忌拥挤涣散。
⑤急就章式，要单刀直入，痛快淋漓，忌削改做作。
古人说篆刻构图“宽可走马，密不容针”，也就是说字与字间，该宽的宽，该密处要很密，不要平凡无味。
4．刻印注意事项
一是笔画拐弯，不宜有棱角，要方中有圆。
二是笔画交接处应粗壮，像树枝生长在树干上一样的牢固。
三是各自的主要笔画应粗壮、劲挺、平直，勿上抗下垂;勿偏斜、弯曲、碎缺、断裂，总之要稳定。
(宋)元花押印
(宋)云壑主人[吴琚]
(唐)端居室[李泌]
唐宋宫廷印
四是字的间架结构，宜上挤下撒，排列要有疏有密，勿任意将空白填满，以免呆板。
五是一方印中的各字，要互相照应，笔画过少的字，可略粗；笔画过多的字，可略细，但不宜过于悬殊。
六是除封泥式印章外，各字之间不必有“红点点”，应刻干净，不要拖泥带水、“字”“地”不分。
七是刻印时的石屑，不要经常用口吹，这样伤气，最好甩去，或用指尖擦去。
八是刻印完后如不满意，可用刻石章的粉末涂在印面上，印字便清晰，用镜子照看，任意修改。
古代凿印之秘
此印银质，蛇钮，凿刻的“吴蛮夷邑君”在1600万像素的高清专业数码相机的镜头下，凿刻的刀痕毕露无遗。细看这些局部的刀痕，笔画是一刀刻完，不是像后代刻印那样在笔画两边双刀夹刻。笔画刻好了，再修补起、收之处。这种刀痕，让我想起木工、木版画所用的某种特制刀具。古人凿刻时，并不是只使用一种刀具，而是好几种刀具一起用。这点，就像古今的木匠和版画家一样。
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