玺印产生之初就是一种凭信物
一种显示权力和凭信的公私印章
那时印章都叫“玺”
历代称为金石奇葩, 美在篆法
有极强的艺术生命力
篆刻艺术作品非印章制作
刀法是篆刻的特别语言符号
篆刻家审美趣旨不同
对形式美的追求和刀法的运用就不同
表现出疏密之美、苍润之美、工写之美、大小之美
“印内之味”和“印外之味”(www.xing528.com)
美在章法表现时序之美
美在篆法表现书法的结构之美
美在刀法的邓石如“印从书出”
吴昌硕“我性疏阔类野鹤，不受拘束雕镌中”
齐白石单刀直下、大刀阔斧、大起大落
当下篆刻家的审美视野呈
方寸之中，气象万千，石说心语
篆刻，又称治印，通常叫刻印章，因为自古刻印章多用篆字，故名篆刻。研究篆刻的学问统叫印学，又称篆刻学。它和我国的书法、绘画一样，越来越受到民众的喜爱。虽然这方寸之地的一枚小小印章，其鲜艳的朱红色对书法和国画起着很重要的作用。有人形容说:“写字作画不盖章，好似画龙不点睛。”
六面印
此印呈正方形，边长1.8厘米，系寿山冻石制，色泽灰白，石质细腻，包浆莹润。印文一朱五白，风格各异，以仿汉印为主，刻工不俗，仅一面有小损。六面文字分别为:“华亭改七芗印”“舒浩之印”“云汀画印”“萍桥”“石年之印”“何煜印”。此印刻有五位清代画家的名号。其中改琦名气最大，他号七芗，华亭(今上海松江)人，系清代中期著名仕女人物画家。舒浩，字萍桥，号则水道人，浙江宁波人，清晚期画家。《海上墨林》称其“工人物、山水、花鸟，工细缜密，雅秀天然。”包楷，号云汀，浙江鄞县人，工写意人物，笔力挺健，黄慎(扬州八怪之一)后当首推之，《墨林今话续编》有载。石年，即清代花鸟画家宋海，画以字行，清末流寓上海。何煜(1852—1928年)，字研北，上海人，清代名画家朱廸入室弟子，工花鸟，以卖画为生达六十年之久。一枚印章刻五位画家的名号，此印的用途只有一种解释——仿画所用。从包浆、刻工判断，六面印乃清代晚期之物。六面刻印，难度很大，稍有闪失，前功尽弃，现已少有人为之。这种呈“凸”字形的印章，上面的印鼻有孔，可以穿带而佩，鼻端作一小印，连同其余五个印面故称六面印。传世六面印的一种典型风格为带边白文，每字为一行，密上疏下，印文竖笔多引长下垂，末端尖细，犹如悬针，所以有“悬针篆”的俗名。这种风格虽然尚有笔意舒展、疏密相映的好处，但很容易流于庸俗，远不及汉印的相茂，故历来篆刻家只偶一为之。
玉石印章
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