隶书的间架结构：启笛书法二十讲

（三）隶书的间架结构

隶书是介于篆书和楷书之间的书体，它的间架结构从整体上看，有明显区别于篆书和楷书的地方。

一是，隶书是在篆书平画的基础上产生了波磔，所以在字形上也不同于篆书取纵势，而是左右舒展成横势。

二是，隶书落笔是逆入平出，而楷书是进一步发展隶书用笔而采取倒入取势。故隶书要写得平画如水，而不同于楷书横画呈左低右高的斜势。

隶书《曹全碑》（局部）

《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，是东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年 (185年)。《曹全碑》文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展现了汉隶的成熟与风格。此碑碑石精细，碑身完整，实为汉碑、汉隶之精品。

从具体间架结构来分析，隶书有以下五条结体法则:

1.因字定形，随机应变

隶书的波磔是向左右分开，整个字形呈横势。故乍一看每个字有些呈扁平形。初学者往往把隶书的每个字都写成扁方形的，这就不对了。横势不等于扁方，字的笔画有多有少，写出来必然有长短大小之分，这就是说要顺乎自然。如“书”字的繁体和“爵”字的横画较多，写得就长一些。而“一”和“如”字横画较少，所以写出来就一定是扁的，这叫做因字定形。

但是，在整幅作品的篇章处理上，就不能一概而论了，如接连几个字都很大，就应适当地进行一些避让，将其中的某些字写得扁一些；反之，遇到接连几个字都很扁，则就适当地将其中某些字写得略长一些，以求平衡，这叫做随机应变，灵活处理。

东汉《肥致碑》

东汉为隶书高峰期，碑版石刻留存至今者皆为学术典范。《肥致碑》书法质朴平和，从容稳健，兼之出土晚近，字口锋芒如新发于研。其笔致宛然，与同时期所建之《华山碑》《史晨碑》《熹平石经》等庙堂制作相比，书写意趣格外突出，全无雕琢修饰痕迹，堪称汉碑隶书之精品。

2.偏旁独立，自成形体

由于隶书是从篆书独立偏旁演变而来的，所以，隶书的各个偏旁均能独立存在，自成形体。

例如,“河”字和“孔”字的左右偏旁，分开均能独立存在而不欹斜。

再如,“鲁”字和“名”字的上下两部分也是能够独立存在的。

由于隶书各个偏旁能独立存在，且较平稳，因此整个字就显得稳重，看起来有端庄、厚重的韵味。

隶书《礼器碑》(局部)

隶书《礼器碑》全称《汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑》，又称《韩勑碑》等。汉永寿二年（156年）刻，藏山东曲阜孔庙。此碑自宋至今著录最多，是一件书法艺术性很高的作品，历来被推为隶书极则。《礼器碑》书风细劲雄健，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之。（明）郭宗昌《金石史》评云:“汉隶当以孔庙《礼器碑》为第一”,“其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，非由人造，所谓‘星流电转，纤逾植发’尚未足形容也。汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望而不可即也。”

3.点画避就，有收有放(www.xing528.com)

要使隶书的每个字有形态上的变化，必须注意在结构安排上的避让关系，做到有收有放。如果按部就班，各种笔画都按自身的运笔规律书写，就没有主次之分，显得笨拙、呆板。

如“子”“石”二字，为了突出竖钩这一主笔，往往将横画写成平画。如果将横画也写成波画，这样就与竖钩没有主次之分了。所以在汉末碑刻中所见到的“子”字、“石”字，都是将横画写成平画的。

再如,“平”字的二横画，往往把下面的一画写成波画，使整个字显得生动。这里需要注意一个较普遍的规律，就是隶书的波画在一个字中一般只有一笔，有所谓“燕不双飞”之说。当遇到有些字中有两个同样的波画时，如“钱”字，在这种情况下就要有所避让，为了突出下面的捺尾，而将上面的捺尾有所收敛。

隶书的撇画与波画在一个字中也应有主次的变化。如“规”字为了突出波尾，就要将二撇收敛。“府”字为了突出竖撇，就将波画收敛些。

隶书《石门颂》（局部）

《石门颂》全称《汉司隶校尉楗为杨君颂》，又称《杨孟文颂》。东汉建和二年（148年）十一月刻，摩崖隶书。镌刻在古褒斜道的南端，即今陕西汉中市褒城镇东北褒斜谷古石门隧道的西壁上。内容为汉中太守王升表彰杨孟文等开凿石门通道的功绩。文辞为王升撰。此摩崖刻字书写较随便，不刻意求工而流露出恣肆奔放、天真自然的情趣，为后世书家所珍爱。

4.错落参差，部首变化

由于隶书的结构特点是各自成形，偏旁部首独立。为了求得变化，书写时可采用偏旁部首或上下左右各部分高低错落有致，偏中求正、正中求偏的结构形式。如繁写“頭”字的左偏旁可略高于右边的偏旁。再如“曹”字的上半部和下半部可在正中求偏，这样，整个字不但不失重心，而且使字形富有变化，显得生动活泼。

隶书《乙瑛碑》

《乙瑛碑》全称《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，又称《孔庙置守庙百石卒史碑》《孔龢碑》。汉桓帝永兴元年（153年）立，现存山东曲阜孔庙内。此碑记司徒吴雄、司空赵戒以前鲁相乙瑛之言，上书请于孔庙置百石卒史一人，执掌礼器庙祀之事。桓帝准可，时乙瑛已离任，遂以孔龢补之。此碑结体方整，骨肉停匀，波磔分明，法度严谨，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气，是汉隶成熟期的典型作品，属方整平正一路，与《史晨》《华岳庙》《熹平石经》同趣。（明）郭宗昌《金石史》谓此碑“尔雅简质可读，书益高古超逸。”（清）方朔《枕经金石跋》云:“《乙瑛》立于永兴元年，在三碑《礼器》《史晨》为最先，而字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百宫之富。

何绍基《隶书轴》

本幅隶书笔力浑厚，前人形容其字如屈铁枯藤，而结字纵横欹斜，从容又出于绳墨之外。

5.点画呼应，笔断气连

隶书虽然点画、偏旁之间的独立性比较强，但因仍然是连续书写而成的，所以必然产生运笔的气势。这样，点画之间就会相互呼应。隶书的点画呼应，不像行草书那样的点画之间有牵丝相连容易看出，也不像楷书那样较为明显，初学者往往静止地孤立地只求描摹外形，而忽视了点画之间的笔势关系，因此，写出来的字，就显得呆板而不贯气，这是应该注意的。

例如，“八”字的两笔是分开后相连的，但从撇画收笔处到捺画的起笔处紧紧呼应。再如“大”字三画中前一画的收笔与后一画的起笔之间也是笔势相关联的。

（清）伊秉绶《寒香千古》

附:　汉字间架结构表

◇ 启笛行楷条幅《王昌龄诗·芙蓉楼送辛渐》