（二）隶书的笔画写法
要学隶书，必先端正态度，有三点应当注意。
一是克服怕苦取巧的思想。因为学正楷对基本功要求严格，转而想学隶书，认为隶书易学，能速成，基本功差些无所谓，笔画长点、短点不要紧，甚至败笔涂抹也可蒙混，这些想法是错误的。其实，隶书与楷书要求一样严格，首先打好基础，练好基本功，如执笔、运笔、间架结构、章法等。至于临摹字帖，同样没有捷径可走。初学者一定要下苦工夫，从一字一帖练起，坚持下去，不能急于求成。
二是克服急于创新的思想。创新无疑是必要的，但是，欲创新必先继承。要从规矩入手，打好基础，不能以出奇制胜为高。否则，所创出的新风实质是歪风。
三是防止因从楷书入手而形成先入为主，以楷书的落笔、收笔、转折等方法入隶。
下面分别简述隶书笔画的写法要领:
《曹全碑》图（局部）
《曹全碑》在汉隶中独树一帜，娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩 ，笔画正行，长短兼备，与《乙瑛》《礼器》同属秀逸类，但神采华丽秀美飞动，有“回眸一笑百媚生”之态。
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相传秦朝有一个叫程邈的徒隶，因为得罪了秦始皇，被关在监狱里。程邈看到当时狱官的么牌用篆书写很麻烦，就作了改革，化繁为简，化圆为方创立一种新的字体。秦始皇看了很欣赏，不仅赦了他的罪，还封他为御史，并将这种字体规定在官狱中应用。因为程邈是个徒隶，起初又专供隶役应用，所以把这一书体称之为隶书。这个故事可能有很大附会的成分，实际上正像书法的产生一样，隶书也是靠日积月累许多人共同创造的，程邈所作的大概是整理工作。
1.平画
写平画时，落笔是藏锋逆入，然后把笔锋转向右行，笔心在点画中运动，收笔时提锋回收。初学平画时先要写得平正如水,要点有三:
①藏锋逆入，逆入要得势；
②中锋行笔，行笔要有力，竖锋入纸；
③回锋收笔，收笔处不得顿挫（如图）。
隶书的平画
2.波画
隶书往往将某些横画写成波画，这一点和楷书不同，凡写波画要有一波三折之感，落笔也是取逆势，为了与波脚对称平衡，故落笔时，笔锋逆向左下角顿挫，取尽逆势。这样形成的头部，俗称“蚕头”；波画在稍停顿后向右上方逐渐顺势提锋，形成的波脚，俗称“燕尾”（这里的“蚕头燕尾”与颜体正楷之“蚕头燕尾”不同）。隶书的波画是隶书点画的主要特征，能给人以特殊的美感（如图）。
3.捺画
捺画“捺”的写法与波画相同如“大”字的捺脚只是行笔向右下方，但收笔要向右上方提（如图）。
4.竖画
竖画写法与平画相同，只是方向由水平改为垂直。如“米”字的竖画落笔也是藏锋逆入，行笔竖锋入纸，笔心在点画中间，收锋自然回收（如图）。(www.xing528.com)
5.撇画
隶书点画的主要特征是在篆书笔画的基础上产生了波磔，撇也是表现特征的笔画之一。撇画的变化比波画的变化要多，其最基本的用笔方法如“人”的撇画，落笔仍是藏锋逆入，但略取侧势，行笔取中锋逆势，收笔时微微停顿后，自然向上提笔（如图）。
6.弯钩
弯钩的用笔方法与撇画的写法相同。
如“于”的钩法，在形态上是竖画后再转向左弯，然后收笔上提笔锋回收（如图）。初学者往往在收笔处用顿笔或描画成形，结果显得呆板，这主要是由于行笔左送无力的缘故。
7.折画
折角处的写法，是平画到转折处提笔换锋后再下按行笔，如“百”字的折角处，承接处不得有楷书的斜角，一般也不应脱肩。隶书的折是把篆书的圆转改为方折，分成两笔写，提高了书写速度，这是隶书笔法比篆书进步的关键（如图）。
8.转笔
隶书的转笔写法与折笔写法相似，如“孔”字的转角写法是在竖画写到转角处，笔锋换向，连续书写而成（如图）。
9.点
隶书的点，都是其他笔画的浓缩，故变化亦多，落笔均须藏锋逆入，出锋方面根据各种点的姿势而有变化。如:“河”字的三点水旁的三点用笔取藏锋平出，而不同于楷书的落笔取侧势。如同印印泥，即落笔取上下之势（如图）。
再如“六”字的上点和下面两点，都是竖画写法浓缩，即藏锋逆入，落笔后微而向下行笔的同时上提空回。
10.隶书与楷书基本笔画的比较
隶书是上承篆书下启楷书的一种书体,因此要注意笔法上的继承性。临帖时要着重注意以下两点:
第一,中锋行笔,藏头护尾。隶书笔画的起笔、收笔要求藏锋、回锋,此是继承篆法。所谓“欲下先上,欲左先右”,起笔处逆锋落笔,不露锋芒;收笔处或回锋,或稍作停驻,这样才能使笔画显得丰润,含蓄劲健。初学隶书,中锋行笔速度宜慢,而且有力,多用“涩笔”,笔画求厚重古朴,不浮漂单调,并重视墨色的变化,平时多多参阅清人所临汉隶作品。
第二,笔画形态要有变化,运笔方圆兼备,轻重、粗细自然变化。篆书的笔画粗细基本一致,而且要求用力均匀,但隶书在线条、结构等方面已有了明显的变化。隶书采取分势,也讲究左右对称,但这个对称已大不同于篆书的对称,而强调了对称和变化的组合关系。隶书技法丰富,用笔有提、按等。篆书中运笔都是圆笔,笔画中少有方折出现,隶书的笔法相对而言较篆书丰富,将篆书圆匀修长的线条截断,分开书写,变圆转为方折,化弧线为直线。在笔画形态上,隶书的笔画有的轻盈细小,有的浓重有力,有的舒展活泼。汉碑是变化万千的,临习时必须多观察,多领悟,力求避免姿态的重复,以防呆板。
隶书与楷书的几个主要笔画在用笔上的区别,列示出来以供参考（右图示）。
《曹全碑》选字
赵之谦《隶篆扇》
《孔宙碑》全称《汉泰山都尉孔宙碑》。汉延熹七年（164年）立，碑主人孔宙，字季将，孔融之父，孔彪之兄，孔子第十九代孙。历官郎中、都昌长、元城令、泰山都尉，卒于延熹六年正月，年61岁。死后，门生故吏勒铭颂其德。其书风属方整秀润一路，与《史晨》《乙瑛》《华岳庙》诸碑相近。结字中宫绵密，左右开张，横画甚长，波磔分明，用笔圆转遒丽，有篆书意味，对后世影响较大。明清以来，金石书家多称誉之。(明)郭宗昌《金石史》谓:“其书尚存分法，且结体古逸，殊不易造……汉碑阴字多潦倒，此独超逸古雅，非魏人所及。”
隶书《孔宙碑》（局部）
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