追根寻源，开拓书法之路

（八）追根求源　不重走老路

每个书家都有其特殊的学书途径，他们的成功，与其所走的道路有密切的关系。学习前人则应把着眼点放在他的书字渊源上。例如，他初师何人，而后又师学何人，何以改变师承，他的学习方法，他于何人何帖上受益最大等等，这就叫“追根求源”。当今确实存在着“只摹其迹、不寻其源”的现象，这是需要纠正的。

书家在通往成功的道途中，每走一步，对其事业的成败都将起到作用，非利即害。只有了解了书家师承之变化，分析其利弊，方能找到他成败的缘由。以米芾为例，试加剖析如下。

米氏七八岁学颜体，后见柳体而慕紧结，乃改学柳体。这是他学书的第一阶段。说明了两个问题:第一，他以颜柳为入门导师，既可学到颜的笔法，又可得到柳的紧结的结体。第二，当时米氏以紧结为美，由偏爱所致，遂改颜为柳。

后知柳体出于欧体，乃学欧体。时间久了，发觉写上来的字“如印版排笮”，又仰慕褚体，“而学最久”，后又慕段季，“转摺肥美，八面俱全”。这是他学书的第二个阶段，是博采的阶段。由柳改欧，是取法乎上，不失为学书的好方法，以此可知“柳体”所变之来由。由欧转为褚，是欲克服刻板之弊，因褚较之欧更为灵动。可以说，米氏受褚的影响和熏陶是比较大的。由褚改学段季，又有肥美的追求，至此，米氏已掌握了各家之长既有了颜、柳之“筋骨”，又有了褚、段的秀润与肥美，筋、骨、血肉齐备，“八面皆全”。

米芾行书《珊瑚帖》

此帖是米芾晚年的著名行书书迹，其书较中年以往作品，字态尤奇异超迈，随意而书，神韵自然，且用笔丰肥豪健，宽绰疏朗。如元代的虞集评言:“神气飞扬，筋骨雄毅，而晋魏法度自整然也。”同时代的施光远称其“当为米书中铭心绝品，天下第一帖。” 《珊瑚帖》用的书写材料也很特殊，同是竹纸，浅黄色，纸上竹纤维束较多。据说这是迄今发现最早的用竹纸写的作品。

[释文]

《珊瑚帖》(www.xing528.com)

收张僧繇天王，上有薛稷题:阎二物，乐老处元直取得。又收景温问礼图，亦六朝画。珊瑚一枝（画珊瑚笔架一座，旁书金坐二字）。三枝朱草出金沙，来自天支节相家。当日蒙恩预名表，愧无五色笔头花。

《复官帖》

一年复官，不知是自申明，或是有司自检举告示下。若须自明，托做一状子，告词与公同。芾至今不见冲替文字，不知犯由，状上只言准告降一官，今已一年。七月十三授告。或闻复官以指挥日为始，则是五月初指挥，告到润乃七月也。

最后一个阶段他改宗魏晋仍属取法乎上。又得魏晋平淡超逸之气韵，卓然成家。

由上述可见，米氏走的是由唐入魏晋的道路。他每走一步，都有一个目的和追求。每改变一次师学，皆出于汲取养分的需要，这是非常可贵的。我们从米芾成家后的作品中，仍可窥见其书学之踪迹。

学书不可重复走前人之路，当另辟蹊径。通往成功的道路是很多的，我们应针对自己的具体情况，为自己设计一条最便捷之书学途径，里程越短，花费时间越少，则越理想。别人走过的路，是不能再走的，各人的条件不同，别人成功了，而你原路走去，就未必能成功。唯有开辟自己的路才是成功的根本保证。

何绍基《隶书轴》

本幅隶书，笔力浑厚。前人形容其字如屈铁枯藤。此幅得以见之，而结字纵横欹斜，从容又出于绳墨之外。