郭老行草书法章法之美

（六）郭老行草书法的章法之美

章法又称“分间布白”，是说作品中字与字、行与行，以及全幅的布局。不同的布局方法，形成不同的艺术风格。

郭老作书善用四尺宣纸竖写，形成纵有行、横无列的格局。下笔之前，意在笔先，胸有成竹。纸从不折叠，不打格，而是纸铺案上，一挥而就。他常以自作诗为书写内容，书赠友人或单位。20世纪六十年代后，郭老常以书法形式书写毛泽东诗词，先后出版了《毛泽东诗词三十七首》《井冈山巡记二十九首》等，还书写了大量的单篇毛泽东诗词，赠送友人。因为他无比崇拜伟大领袖毛泽东，对于毛主席的诗词有着别人无法比拟的深刻理解和解释，被公认为是诠释毛泽东诗词的权威。正是由于他能背过所有书写的内容，故这些作品都是布局得当，恰到好处。

《沫若七十后书》

郭沫若印章 《鼎堂》

郭老行草 《满江红·和郭沫若同志》

以郭老书写的《满江红·和郭沫若同志》为例。

这幅力作，从头到尾充满着蓄势待发的张力，神采飞扬，势不可挡。“国”字略有夸张，大气磅礴，左紧右阔，紧不透风，阔能跑马；“撼树”二字均是一笔到底；“正西风落叶下长”一气呵成；“飞鸣镝”三字悄然变小，更觉和谐有趣。特别是“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”一句，突变侧锋用笔，显现出凌空飞动、雷霆万钧、爆发震荡的无限张力。直到最后一句“要扫除一切害人虫全无敌”，饱蘸浓墨，淋漓尽致，酣畅爽快。通篇字字珠玑，结字章法，无拘无束，自然而成；始终充满着天马行空、放纵不羁的浪漫气息。字与字、字与行，起首与结尾，相互照应，相互依存；虚与实，动与静，主与次，枯与湿，布局气势令人心驰神往。

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“甲骨四堂”之一的郭沫若，号鼎堂，不仅是著名的革命活动家、文学家、历史学家、考古学家等，也是一位著名的甲骨学家。甲骨学是一门古老而年轻的学问,它研究的内容是三千多年殷商时代的历史文化,而它研究的历史,至今才100多年。郭老出版的《卜辞通纂》《殷契粹编》二书收入甲骨文精品2500余片，为甲骨学商史提供了重要资料。他的《甲骨文字研究》及《卜辞通纂》《殷契粹编考释》，在文字考释方面有许多独到见解。郭老以历史唯物主义为指导、利用甲骨学资料研究商代历史，奠定了我国马克思主义历史科学的基础。他的《中国古代社会研究》是第一部运用马克思主义唯物史观来研究中国历史的著作，对后世影响很大。

郭沫若书《对联》

郭老的书作在章法中有这样的习惯，将被赠送者姓名，一般作为上款写在正文的左侧上方，以示尊重。郭老自己的签名，通常写在年月日的下面，签名之后，紧接着盖上名章。听郭老讲，盖章的位置应在姓名之下，“名章、名章，姓名之后盖章”。所以，在郭老书作中，很少在他姓名之下再写“书”或“题”字的。我向郭老学习，久而久之也形成了这样的习惯。

郭沫若词并书 《满江红·领袖颂》

1963年的元旦前夕，郭沫若填写了《满江红·领袖颂——一九六三年元旦抒怀》一词，并发表于元旦这天的《光明日报》上。毛泽东从《光明日报》上读到这首诗词后，于元月9日和诗一首，并书赠周恩来。它不仅是一首政治抒情诗；也是一首抒发个人“只争朝夕”的人生理想的言志抒情诗。郭沫若先生填了《满江红·领袖颂》一首，内容如下:

沧海横流，方显出英雄本色。人六亿，加强团结，坚持原则。

天垮下来擎得起，世披靡矣扶之直。听雄鸡一唱遍寰中，东方白。(www.xing528.com)

太阳出，冰山滴；真金在，岂销铄？有雄文四卷，为民立极。

桀犬吠尧堪笑止，泥牛入海无消息。迎东风革命展红旗，乾坤赤。

可以看出，郭老的词是赞美毛泽东的。

郭沫若词并书 《满江红·颂延安》

这首《满江红·领袖颂》的唱和，再次显示毛泽东对郭沫若的尊重和他们的深厚友情。自1926年郭沫若与毛泽东在大革命中心的广州相会后，基于共同的理想和共同的追求，他们在并肩战斗中成为真诚的朋友。郭沫若对一代革命伟人毛泽东始终怀着深厚友谊和真诚崇敬。毛泽东十分敬重一代文化巨匠郭沫若的杰出才华和卓越贡献，赞扬郭沫若“乃文坛宗匠”，称道他的著作“大有益于人民”。他们在诗词方面的唱和、切磋，尤其构成彼此交往中的重要内容。早在1945年，郭沫若步毛泽东《沁园春·雪》原韵填词二首，就开始了两位诗人的诗词交往。进北京后，彼此唱和日多。郭老日益成为毛泽东创作生涯中最重要的诗友，也是解读、诠释毛泽东诗词，探索毛泽东诗词创作方法最有影响的专家。这些都已成为诗坛上的佳话。

郭沫若词并书《满江红·颂延安》

[释文]

回顾延安，陶冶出英雄儿女。窑洞内，指挥若定，扫除尘土。

三座大山头上去，百年魔怪火中舞。听雄鸡一唱遍天涯，东方曙。

巨人辈，污泥塑；反动派，纸老虎。我人民领袖，乃文乃武。

革命发扬真马列，运筹建立新民主。有工农万国济同舟，共风雨。

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现在我们能见到最早的《满江红》词是柳永（987—1057年，是著名的宋代词人）创制的。《满江红》填词时注意前后段中各有两个七字对句, 要求对偶工整；后段的四个三字句是要求对偶的, 但情形较复杂亦有全不对偶的；前段与后段的最后皆为八字句的三五句式、不能用逗号分开, 后段亦有连成一气的。

《满江红》不仅由于词字平仄有较多的游移处, 而且句法富于变化, 给作者提供了一定的自由, 因而填此调者甚多。它最适于主观抒情, 宜于表达缠绵怨抑的情感, 具有清新绵逸的美感效应。自南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后, 使《满江红》又具新的特色。纵观历代《满江红》作品,从一个侧面反映了词体文学发展过程, 此众多佳篇杰作已是我们民族优美的古典作品, 它将随着我们民族的生命具有永恒的意义。

诗词唱和在我国诗坛上历久不绝传为佳话。郭沫若与毛泽东的诗词唱和更是中国当代诗坛上的盛事, 广为人们传颂, 奉为诗词唱和的楷模。