（四）郭老行草书法灵活多变的笔法特征
1.雄鹰搏击、快马入阵的笔势
书法重笔势，书作贵用笔，用笔贵得势，得势方有神。康有为在《广艺舟双揖》中讲道:“书法之妙，全在用笔。该举其要，尽于方圆。操纵极熟，自有巧妙。”郭老的书法之所以如此令人们倾心，以至达到学习郭沫若书法出现“狂热”的程度，一个非常重要的因素，就是郭老的用笔之奇妙。用笔能决定字的筋骨和血肉。古人云“筋骨不生于笔，而笔能损之益之；血肉不生于墨，而墨能增之减之”。（见《书筏》）郭老的书法，筋骨血肉清楚地表现在他那笔酣墨畅的每个字中（只是到晚年以后，字体才由飞扬而趋于收敛）。他的用笔似乎毫不经意，但意态端庄，起伏顿挫、笔断意连，既刚健又灵活绰约，观之真有“雄鹰搏击”“快马入阵”之势。郭老是一位“高产”书法大家，他一生为革命事业和新中国建设日夜繁忙，繁重的公务使他的书法只能是挤时间书写。据郭老的朋友和工作人员介绍，郭老在20世纪四十年代的重庆，有一天四点钟起床，为偿还“字债”，一气书写十多幅四尺宣纸的作品。如果没有“快马入阵”的笔法是很难完成的。有人评论郭老书法，说其体态峥崚，气象峥嵘，笔法不拘常规，取帖学翻转灵动，不自禁绳墨，任手中笔摇曳多姿，使转纵驰，方圆并施。使人感到“稳不俗，险不怪，老不枯，阔不肥，”这种说法是十分恰当的。
郭老在写字（资料图片）
2.“逆入平出，回锋转向”的运笔方法(www.xing528.com)
在郭老浩如烟海的著作中，我没有看到对书法的专门论述。只是在1962年郭老写给儿子汉英的“八字真言”:“逆入平出，回锋转向”，后面还写“此八字为学书执笔要诀，书付汉英”。这八个字，原是前人论书的名句，（唐）孙过庭《书谱序》中曾说“执使转用”就是这个意思。这几个字是对书法技法、原理、核心的精辟概括，堪称“举前贤之未及，启后学于成规”。我理解，逆入平出，说的是下笔从相反方向逆锋入纸，然后转锋行笔，使笔毫平辅运行，逐渐收锋，收锋时也略为回锋勒住。回锋转向，就是说的下笔时，笔锋要在不同的方向回转，不能下笔就使笔锋直落于纸，即运笔中要萦纡回绕，转折呼应。这八个字的意思与清人包世臣提倡的“无往不收，无垂不缩”的主张有近似之处，也是郭老书法中常见的笔势。按照这八个字执笔、运笔，可以收到笔毫“平铺纸上，四面圆足”的效果，从而写出深厚圆润的线条，做到万毫齐力、力透纸背，增加毛笔与纸的阻力，可谓“行处皆留，留出皆行”，避免了中段空怯的毛病。郭老的书法很好地运用了这一行笔方法，顺逆翻转，腕活笔实，笔锋调遣，运用自如。许多书法家都有这样的体会:写字要避免笔力虚弱、飘浮于纸面，力求达到力透纸背的效果，而“逆入平出，回锋转向”八个字，正是一个重要的用笔诀窍。郭老书法上的恢宏气势和龙腾虎跃的活力，是从这八个字中创造出来的。这里还要提到，郭老用笔多用中锋，偶用侧锋。不论锋芒所向，皆是凌空取势，沉着痛快，淋漓酣畅，纯在自然，韵味无穷。
《郭沫若》印章
郭沫若书 《十六字令·第三首》
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