启笛书法二十讲. 3期：毛泽东书法艺术发展

（四）毛泽东书法艺术发展的第三期

中华人民共和国诞生了，虽然说在建国初期曾有抗美援朝战争，但一般的，在中华大地上结束了多年的战争，开始进入了和平的经济建设时期。随着国际和国内政治形势的改变，毛泽东的书法艺术也随之发生了巨大的变化。反映在书法艺术的作品上，则是以1951年毛泽东为第一届全国戏曲观摩演出大会的题词“百花齐放，推陈出新”八个大字开始的。这幅作品几乎完全摆脱了斜取势的笔法，同时，多数字体去掉了向右倾斜的形质，其中只有“齐”字尚带有40年代的遗绪，尚向右侧倾斜，字体的重心向左下部移去。这说明从50年代起，毛泽东的书法艺术进入了一个新的领域，开始向书法艺术的高峰攀登，这是个过渡的时期，犹如登山经过长途跋涉，来到了山麓一样。登上顶峰还要付出更大的努力，这在书法艺术上，书家称之为“复归平整”的阶段，这段过渡时期的路程，毛泽东用了十年的时间才走完。

毛泽东手书《艰苦朴素》

1960年10月7日，毛泽东为中共中央办公厅工作人员题词“艰苦朴素”四个大字，此四个字楷书的成分极大，几乎没有改变楷书的形质，只是带钩、游丝较多作为点画间的连接，而简笔的连笔很少，只是“朴”字的“木”旁，第三四笔连为一笔，也可称为符号，被我们定为行楷，这四字是毛主席书法艺术达到最高水平的转折标志，但我们把它算在了毛泽东书法艺术发展中的第三期作品。“艰苦朴素”四字与毛泽东40年代所书“实事求是”四个大字相比，已经是“人字俱老”了，此幅作品是第三期终末的代表作，按书论家所评，应为神品，它可以与历史上任何书法大家，当然也包括王羲之的行楷在内，相抗衡或谓过之了。

“艰苦朴素”四个大字为行楷书体，除“朴”字外，“艰”“苦”“素”三字亦可称为行楷，或称楷带草意了，因“朴”字、“木”旁的第三四笔连写成符号式样，从整幅作品看便定为行楷了。“艰苦朴素”四字，似用兼毫笔书就，用笔迅疾而苍劲，有的笔画可明显地看到涩笔，行笔流畅而不轻滑，字体形质端庄而不板滞，用笔肥瘦兼施，肥不厌粗，瘦不厌细；圆笔方笔并用，藏锋露锋并行，润墨枯墨兼洒，润而不腻，枯而不燥……如此丰富的笔墨技法，在中国书法史上少见。此幅作品也是毛泽东行楷大字中的最高成就，王羲之的行楷与此相比，顿觉失色。如将王的字放大，即与“艰苦朴素”同样大小的字体时，便感觉其单薄而无力了。因书页面太小，显不出笔者所述，如投影放大则知。

毛泽东手书《实事求是》

这篇书法作品，毛泽东完成了书法风格的重大转变，也是毛主席书法艺术中的第二块丰碑，这幅作品标志着毛泽东的书法艺术进入到最高境界的分水岭。从此，毛泽东的书法艺术风格进入到平淡、典雅、闲远的境地，步入了书法艺术最高的层次，把中国书法史上的名家大师，抛在了身后。

此篇如与“实事求是”四个大字比较，便可看出其中的明显区别。同是行楷书体，但“实事求是”四字用笔的轻重，笔画的粗细变化较小，用墨也显得单调；最主要的变化是“艰苦朴素”四字，于平淡、闲远中见功夫，减少了横画向右上的倾斜，去掉了字体斜取势的风格，显得笔墨丰富自然，如扬帆荡舟，尽随人意；似大海冲浪，进退裕如；若御驰骏骥，不烦鞭策；宛如鱼儿得水，奋尾潜游。

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观赏和临摹, 毛泽东有自己独特的见解。他曾对保健医生徐涛说，字的结构有大小、疏密，笔画有长短、粗细、曲直、交叉, 笔势上又有虚与实、动与静；布局上有行与行间的关系, 黑白之间的关系。你看, 这一对对的矛盾都是对立面的统一啊！比如王羲之的书法,我就喜欢他的行笔流畅, 看了使人舒服。我对草书开始感兴趣就是看了此人的帖产生的。他的草书有《十七帖》，记住了王羲之的行笔你再看郑板桥的帖, 就又感到苍劲有力。这种美不仅是秀丽, 把一串字连起看有震地之威, 就像要奔赴沙场的一名勇猛武将, 好一派威武之姿啊！郑板桥的每一个字,都有分量, 掉在地上能砸出铿锵的声音，这就叫掷地有声啊！(www.xing528.com)

“艰”字右肩顿笔外拓而又将竖笔内收，浑厚强健，“艮”上部的二横，其一为横点状与第二横笔成笔断意连之呼应，两横并形成对目式内抱。“艮”的长长竖弩带有战笔的意趣，直贯而下，达到底部时顿笔展锋形成一个极强的长挑，这一长挑是整幅作品中最引人注目的枯笔，减少了润泽，加强了苍劲感，笔者感到，这一枯笔使字意和笔意吻合了起来，如用肥润之笔写此“艰”字，则会减少“艰苦朴素”的艺术内涵，如用过细之笔，则又显得无力，这种分析，自然是字外之意，笔外之情了。

“苦”字第一笔藏头护尾，用笔圆润，并形成弧形，增强了笔力，筋骨内涵，取篆书笔法;第二笔藏头仰面，露锋收笔，与第三笔相呼应，成一呼之笔，此笔动感极强，如“飞鸟出林”之状，第三笔与第四笔由带钩（粗的）相连，第四笔向左下斜插而下，形成很强的露锋。这样“苦”字的草头，一左一右各不相同，左轻，两笔间以顾盼之情相连，虚连；右重，两笔由粗的带钩相连，实连；左竖藏头护尾，右竖露锋形成异趣。

“朴”字，右伴侧的横笔均以“游丝”相连，但其长短粗细有别，形成游丝和横笔“袅空”之姿，“朴”字最后一点，可见顿、挫、转衄三笔之功。正如书论家所说，此点如“狮狻蹲地”之态。

“素”字，第四笔为长横，略带露锋起笔，运笔之中似在顿挫之后，又形成了第三个更小的露锋，然后勒笔右上方，并渐渐提笔，形成起重运和渐轻的变化，在横勒之中的墨痕，似由不同大小的小片鳞状墨迹相连，如鳞状秋云，似书家从天际截取了一条，补在了“素”字之中，此笔正好印证卫茂漪夫人所描述的“每作一横，如千里阵云”。

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毛泽东十分推崇以“狂草” 闻名的唐代书法家怀素, 在学草书方面受其《自叙帖》影响最大。但是毛泽东又不囿于怀素的《自叙帖》, 而是取其神韵, 在书法上大胆创新, 加进了不少自己的东西, 这在笔画上、结字上与怀素的《自叙帖》又有所不同。怀素《自叙帖》的笔画细圆遒劲, 毛泽东的笔画细圆柔韧；怀素《自叙帖》的结字较长, 毛泽东的结字长中多欹侧。如果说怀素的书法风格是“超迈”, 那么毛泽东的书法风格则是“飘逸”。

毛泽东手书《满江红·和郭沫若同志》

[释文]

小小寰球，有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。正西风落叶下长安，飞鸣镝。多少事，从来急；天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。要扫除一切害人虫，全无敌。