张大千：《民国书法鉴藏录》中的古拙生辣

古拙生辣——张大千

张大千（1899—1983），原名正权，拜曾熙为师，为他取学名“爰”，法名大千，别号大千居士。四川内江人。留学日本，学习绘画与染织。1940年，赴敦煌莫高窟临摹壁画，前后共计两年多，共临摹276幅壁画。1943年，出版《大风堂临摹敦煌壁画》。张大千此举也带动了文化界更多人研究敦煌学。大千对历代名家杰作心慕手追，被称为“摹古第一等人物”。于右任为其题“富可敌国，贫无立锥”，徐悲鸿誉“五百年来一大千”，方介堪为其治印“好春长在，好花长见”。

张大千是现代中国颇负盛誉的国画大师，书法亦能自立门户，并擅长诗词，也能治印，在艺术上堪称全才。

张大千的书法在年少时就受到家兄张文修的启蒙，弱冠之年从日本返回上海，拜师清末民初的著名书家李瑞清和曾熙二人，潜心学习书法，为其以后的艺术道路奠定了扎实的基础。张大千对李瑞清的书法情有独钟，并以超常的临摹天赋很快掌握了李瑞清的书法特点和精神，甚至能够逼真地临摹他的书作。李瑞清的门生非常多，但却对张大千格外器重，他病重卧床无法写字时，社会上送来的笔单大多由张大千代书。

20世纪30年代之后，张大千的书法开始酝酿变化，在李瑞清和曾熙的基础之上转学多师，参以宋代大家黄庭坚的笔势，追求拆杈和屋漏痕之妙，愈发跳荡灵动，清隽奇肆，形成了自家风格。并在继承传统的基础上，融合了山水画的意境，达到了艺术上的精深境地。仔细鉴赏张大千的墨迹，看上去笔笔有力，但这种力并不是一味求其表面上的张扬外露和剑拔弩张，而是力与感情的融和，藏于笔墨之中的锥沙印泥之妙，可以说达到了“骨力”与“内美”的和谐统一。(www.xing528.com)

张大千行书七言联

张大千行书八言联

张大千信札（一组）

张大千的书法以行楷和行书见长，篆隶亦佳，章草也很雅致，其书法画意甚浓。据称，他作书除用浓墨外，时亦浓淡兼施，枯润互映。善将洗净宿墨的笔蘸浓墨于毫端，一笔连书数字，蘸墨再书，如此时浓时淡，此起彼伏的墨色变化，加之线条的多变，使整幅作品气韵极为生动。他针对不同的绘画，配以适当的款式，书画融为一体，巧妙结合。有的日本人收集他的作品，往往是为了收集他画上的书法，以作学习、研究之用。2001年12月上海敬华推出张1929年所作“鹤寿”横披（110.6厘米×32.4厘米），成交价3万元。转年苏富比拍出张大千“雨中重游横贯公路”行书轴（135厘米×34.5厘米），成交价4万多元。现在看来，此等价位显然是低了许多。