雄沉挺劲——潘天寿
潘天寿（1897—1971），早年名天授，字大颐，自署阿寿、雷婆头峰寿者、寿者，浙江宁海人。精于写意花鸟与山水画，受徐渭、朱耷、原济（石涛）、吴昌硕等影响，布局善于“造险”、“破险”。画幅气势雄奇，笔墨有深厚的金石味。
潘天寿的书法气魄沉雄，丰姿挺劲，一如他的绘画，具有独创的精神，经意之中表现了一种高品位的自然。他在青年时代因受清季碑学书风的影响，对汉碑《石门颂》、魏碑《二爨》等碑研习较多，由此也奠定了他奇肆书风的格局。潘天寿后来在指导后辈学习书法时经常说要从汉碑入手。汉碑高古，上接先秦篆书，下开南北朝版书，是书学的关键，是清朝近三百年书学的主脉，也是潘天寿书风中最成功的因素之一。中年以后，由于结交师友的增多，眼界的开阔，又经他长期不懈的努力，潘对明季雄强一路的书风有着精湛的体会，结合自己的个性，写出了新境界。自明季以后，雄强书风一直占据书坛的主流，无论是黄道周、王铎、倪元璐、八大山人，还是后来的伊秉绶、吴昌硕、邓石如、沈曾植等，无不如是。潘天寿敏锐地把握了这一点，并进行天才的发挥，把书法中的“巧”与“拙”、经验与激情结合得天衣无缝，这是他的创造。
今人评价说，潘氏书法吸收了历史上许多书家的优点，不拘泥于某一家的形似，而是追求一种体大精深的境界，这对后人很具有启发意义。他讲究骨法用笔，其用笔很有金石味。他讲究安排，即经营位置，包括结体和章法，他将黄道周、八大山人的结体巧妙地融进碑中，善于造险，又善于抢险；善于造势，又善于抱势，一些字的造型显得格外生动而又有沉着的气魄，天骨开张而有寻丈之势，此大饰非一般小巧者所能比拟。
潘天寿平和忠厚发乎天性，雄强与细腻融于一体。他的儿子潘公凯回忆说，他父亲是非常男人的男人，他是山民出身，性格刚毅正直。但同时，他又有非常内敛的一面，对人有特别温和木讷的一面。他的内心雄阔刚毅，又十分随和，什么都不计较，有关利益的问题他想都不想。记得他当时作诗“睡起锁窗无意绪，默看细雨湿桃花”。用“默看”还是“静看”，他都斟酌了三次，母亲觉得“静看”好些，他还是改回“默看”。可见，他内心的刚毅与细腻是互补的。(www.xing528.com)
潘天寿行草立轴
潘天寿金文
从艺术品市场的规律和现状来看，潘氏绘画的价值自然高于书法，即便如此，其书法作品的价值依然不低。中国嘉德2004年秋季拍卖会上，潘天寿金文立轴（52.2厘米×37.7厘米），约1.8平尺，书金文12字，题识：“此器当是长乐宫卧处所用器也。子颐研弟鉴可。寿摹。”当时标底价6万元到8万元，如今此作品已大大升值。
潘天寿行书横披
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