外遒内蕴——马一浮
在书法艺术的荧屏上，我们的视觉框架能接触的只是一些纵横参差的墨线。如果运用我们的“审美心理场”去细细体察一下，我们便会悟到，这每一根、每一组线条似乎都足以显示出“神经末梢的微妙颤动”——它是作者在书写时通过心泉流过的笔端体现出来的心理活动，是作者的情操、品性、灵感、思维、审美倾向和文化素养的结晶。
马一浮（1883—1967），名浮，幼名福田，字一佛，后字一浮，号湛翁，别署蠲翁、蠲叟、蠲戏老人。浙江绍兴人。中国现代思想家，与梁漱溟、熊十力合称为“现代三圣”，现代新儒家的早期代表人物之一，有“儒释哲一代宗师”之称。周恩来曾称他是“我国当代理学大师”。他是引进马克思《资本论》的中华第一人，也是诗人和书法家。
早在20世纪30年代，马氏已有“国学大师”的荣衔。他著作等身，曾刊行过数十种文论、诗论。他与一代诗僧苏曼殊相契好，苏曼殊言其无书不读，“大抵除天文、数学，于学无所不窥”。他对诗词、金石、书艺以及理学、辞典、异国文化也都有深入的研究。他与弘一法师李叔同有深交。1916年，丰子恺随李叔同拜访马一浮的时候，马一浮不过30多岁，李叔同称赞马一浮：“马先生是生而知之的，设有一人，生而即始读书，日览两册，过目成诵，及马先生之年纪，其所读尚不及马先生之多。”丰子恺在《陋巷》之中将马一浮比作颜真卿，并且推崇他为“中国书法界之泰斗”。美国学者来谒，推马氏为“中国当代的孔夫子”。抗战后期，英国有八位名教授联袂访华，归国后，各有报道，众口一词，盛赞“马公学识深湛，莫测其底蕴”，尊之为一代大师。
马一浮书法宗法褚遂良，融合章草，参考汉隶，自成一家，称得上是各体皆备，碑帖兼取，尚古而又能脱古。尤其擅长行草及隶书，行草运笔俊利，章法清逸而气势雄强，横画多呈上翻之势，似淡拘成法，拙中寓巧，气格高古；隶书则取精用弘，形成用笔温厚、结体潇洒的特点。(www.xing528.com)
在书学理论上，马一浮主张精、气、神并重。他反对学《石门颂》“但务瘦硬”，不向气韵；也卑视学魏书“徒为剑拔弩张之势”。他在长期师法二王的实践中能“脱尽软弱妩媚之气”，其关键是参入了北魏的韵味，如好花嫁枝，蔚为异采！
马一浮为民国书坛著名的学者型书法家。笔者曾在拍卖会中见到他书写的行书七言联：“含风翠壁孤云细，呜鸠乳燕青春深。”用笔凝练沉着，气势高古典雅，具有外遒内蕴之独特美感。此联成交价为1.87万元。
马一浮行书立轴
马一浮兰亭集诗行书屏
马一浮篆书立轴
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