质朴舒和——黄宾虹
黄宾虹（1865—1955），名质，字朴存，别署予向、虹庐、虹叟，中年更号宾虹，安徽歙县人。少年时投身反清洪流中，大有“以天下是非风范为己任”之志。他开垦过荒田，举办过义学，1906年借纪念黄宗羲鼓吹革命，与人合组黄社，1909年又和柳亚子、陈佩忍等创办南社。辛亥革命后，他却退出政治舞台，走上了艺术道路，当时他46岁。黄宾虹是我国近代美术史上的大家，擅画山水，兼画花卉，亦能诗、工书、精鉴赏，治金石文字、篆刻之学。长期致力于美术史论和中国画教学，新中国成立后任中国美术家协会华东分会副主席等。
黄宾虹对汉字的造字法则“六书”，似乎有与生俱来的好奇和颖悟，尚在母亲怀抱里就能“瓜掌识会意”，10岁时便摹刻家藏的古印谱，让父亲大为惊喜。初到上海时，识其画者寥寥，但都服膺其为藏印大家，是“识字第一”的古文字学家。所以，黄宾虹的书法，最受推崇的是他的金文大篆。如篆书七言联“心肠铁石梅知己，肌骨冰霜竹可人”，其用笔结字非常随意，又非单事临摹、泥古不化者所能企及。他平时喜于古器物觅奇字而进行考释，故其书古拙舒和，尽得神理。正如王伯敏先生所说：“黄宾翁篆书，往往于走笔之时，出力又不出力，故能松动吐气；当在波磔巧变之时，故于转折遒劲处多有生趣。”
黄宾虹集金文
黄宾虹篆书七言诗
黄宾虹金文七言联(www.xing528.com)
黄氏对行草书致力尤深，他曾言自己“几十年每日晨以草书养舒和之致”。黄宾虹青少年时期，在当时碑风影响下，揣摩过很多不同风格的魏碑，且对帖学也非常用心；中年时几乎每天抄书临池，狠攻行草。与大篆线条的静态相对而言，动态的行草书法更能看出他的才情和功力。如他写的纪游诗册，可看出其行书似多宋人气息，舒和典雅，古质清健。此册共24幅，在2001年一次拍卖中，以11万元售出。由此也可看出，黄宾虹书法的艺术价值和经济价值颇高。有评论者称，在结体上，黄宾虹的行草体字虽然很小，张力却很大，这是因为字的中宫收得既紧又小。在章法布局上，他年轻时就得郑珊“实处易，虚处难”六字诀，又从书中得邓石如“以白当黑”之法，构成了他对书法结字谋篇的空间认识，利用“布白”和无形之线来控制有形笔触，形成形散神不散、内力聚合的整体气势。
黄宾虹的书法和他的绘画一样，“来自自然”又“超越自然”，最后则“回归自然”。他的《太极图笔法演示》更是凭依自然的法则，那“不齐而齐”和“一波三折”的笔法是他书法、绘画用笔的核心。他书法中的内力之美，是需要仔细品味的。
黄宾虹曾对学生石谷风说：“我的书法胜于绘画。”他将书法入于画法，又以金石入于书法，熔金石书画为一炉。事实上，他的书法取得了很大成就，不仅对传统法度有所完善，还拓展了审美境界。相信随着人们进一步的认识，人们将体会到这“千古之绝唱”。
黄宾虹行书扇面
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
