辨伪方法之四：民国书法鉴藏录

识纸墨新旧——辨伪方法之四

书法纸绢质地及用墨、钤印也有时代特征。民国用纸多为手工制作，有一种特殊韵味和柔性（如玉版宣、棉连纸），不像机制纸那么光、脆；所用绢一般不透墨痕；所用粉笺、腊笺与现在所出更是差别明显。况且经过数十年乃至上百年，纸、墨、印也会发生变化。尤其是纸，经历自然风化会出现一层包浆，变得陈旧且纤维紧密。如若保存不好，还会发黄、变脆，甚至破碎，墨色也会起霜，这是新作、伪品不可能具有的。

郑孝胥、朱祖谋、吴士、郑沅书法四条屏

民国书法，其纸、墨必是旧制，如是新纸、新墨肯定是今人仿品。一位藏家说过这样一件事：他曾去东北出差，在某博物馆看到一批刚刚买进的康有为的书法作品，除纸张略新、图章不好外，“字”却写得非常地道，完全脱胎于《石门颂》、《石门铭》和《瘗鹤铭》等碑，康有为书法中应该具有的特征和笔性表现得都差不离，初看“像”得很。但是，他很快发现一处破绽，就是所有的书法、字对，都是用“墨汁”写成，墨色极深极黑，其深黑的程度绝非用砚台磨墨所能达到，而且墨线笔触的局部尚可见到浓稠的“胶汁点”，这是由于书画用的墨汁中施加骨胶过多，或调胶不匀所造成的。众多的民国时期的书法作品还不曾见到过用墨汁书写的（书画专用墨汁出现在20世纪70年代中期，民国时期没有“曹素功”、“一得阁”等书画专用墨汁出售），即便是在存世较多的康有为书法中，也没有见到过用这样重胶墨汁书写的作品。再仔细一看，印章也疑似是用锌版翻刻的。这显然是伪造的康有为作品。

用新纸、新墨作民国的假，容易被识破，作伪者便在染旧作旧上下功夫。然而，用今天的新纸、新墨，经过作旧的处理，如日晒雨淋、加强光照、加染旧色等等，乍看之下，颇有“古色古香”的表象，但仔细玩味，这种“古色古香”与长年自然风化而成的古色古香是迥然不同的。因为作旧需要加入某些成分，伪品的气味与真品有差异，正所谓“新有新味，老有老味”。(www.xing528.com)

刘春霖楷书八言联

梁寒操行书立轴

本人鉴别民国书法不光是眼观、手摸、看里看外，还用鼻子闻，包括作品的整体气味、着墨处的墨味、装裱的味儿，只要闻出“新”来，发现上面的墨汁味儿没褪掉，觉察到作品有火气，便立马断为新仿伪作。

“伪图章”近年来也达到登峰造极的地步。造假者利用电脑制版这一科技手段仿制名家作品中的图章，在制作效果上几乎达到真伪莫辨的程度。不仅如此，造假者对图章印面色泽也进行作旧处理。但民国书法作品上的钤印毕竟年深日久，印痕老旧，并与纸绢结为一体，只要认真观察，是可以分辨的。