横幅与手卷：书香底蕴
横幅也叫横披，为横向的幅式，按书法的传统的书写形式，自右向左书写。书写的内容比较广泛，在日常的交流创作中，字一般较少，也有字稍多些的。字数少的作品有两个字、三个字、四个字不等，四个字的一般最为常见。民国时的横幅书法大都字数较多，书写内容多为诗词歌赋、名言警句、古文选录等。张作霖楷书“日新又新”，题识为“上田商号十年纪念，张作霖敬祝”；孙文楷书“乐大”，题识为“效鲁兄正”；又如胡汉民隶书“谷水清风”等，均属字数较少的横幅。
浙江骏成2011年迎春拍中国书画专场亮相的一件吴昌硕所书横幅《角茶轩》为应友人而书。“角茶轩”三字为其典型篆书，纸后余空以行草记其名由来，其所言“角茶趣事”是指宋代金石学家赵明诚（字德父、德甫）和他的妻子、婉约派词人李清照以茶相酬，切磋、精研学术，相濡以沫的故事。此事在李清照《金石录后序》中有载。吴昌硕有感于友人夫妇志趣相同、相互激励为学的精神，在此作中款后又跋，也成为吴昌硕研究中的一段佳话。上海朵云轩拍卖一件王震作于1932年的行书横披（39厘米×147.5厘米），书“孔子曰：生而知之者上也，学而知之者，次也”云云，洋洋二三百字，属于字数较多的横幅。
手卷，也叫“长卷”，是一种横长幅，其长度不定，一路可以接下去。因为只能用手展卷欣赏，所以又叫“手卷”。卷首外面有“题签”，卷内有“引首”，后面有“题跋”，跋是陆续有后来人加题，许多跋占的篇幅之长，甚至超过主体内容。手卷一般长于横幅。横幅可供悬挂，手卷只能平展，可供把玩，文人气息颇浓。山东恒昌2012年春季拍卖会推出一件谭延闿1930年行书手卷，长353厘米，宽40厘米，款题：“书谢赋不能尽纸，更以李杜诗足之，此不先其计之过也。业勤先生正之。庚午白露，延闿。”引首乃于右任所题“妙觉古今”，尾子有徐宗立所写跋语。同年12月，天津文物推出一件徐世昌作于1919年的行书手卷，长457厘米，宽28厘米。引首为徐本人自题“临池遣兴”，尾子有徐世昌跋。它们都是典型的民国时代的手卷作品。
汪精卫行书横披
王襄楷书横披(www.xing528.com)
民国书法中，也有将一幅或多幅高度相同或相近的字幅，装裱成一手卷的。西泠2010年拍卖的《九华堂近代名家题署笺谱》，长1909.5厘米，宽47厘米，张大千、溥儒、黄君璧、叶恭绰、赵少昂、关山月、商承祚、冯康侯、萧娴、饶宗颐等近百位名家为刘少旅九华堂、太乙楼所题署谱名，装为手卷，蔚为大观。2009年底在保利艺术品拍卖会上出现的手卷《印光大师嘉言》，是印光大师的语录集抄，弘一法师于1942年为黄福海所书。此卷为弘一法师圆寂前五个月所写的最为重要的内容，即著名美学大师朱光潜所说的“以出世精神做入世事业”，是人生真谛、佛家禅悦最为大彻大悟的内容，也是弘一法师苦修一生所得出的箴言。据武维春先生《黄福海与弘一大师》一文中讲，“弘一大师逝世前几个月手书印光法师嘉言15幅并附给黄一封信”，“据说其真迹是被人窃去5幅然后变卖了，此后黄福海打算将余下的几幅分赠给随他学弘体的弟子，但却被一个向黄福海索字者无理地联系变卖，1990年这批珍品以3000元的价格卖给了当地一家文物商店，据说后来文物商店将这些单页裱成一个手卷拍卖了”。这一手卷，长604厘米，宽2.7厘米，在保利的那次拍卖中，估价人民币180万元至280万元，成交价582.4万元。
张作霖楷书“日新又新”
梁启超行书诗卷 长234厘米
谭延闿行书手卷，于右任题引首，徐宗立跋
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