顶天立地的猛虎回头，气势逼人

二、中景(图66)

图66

中景一：山水画中的中景部分，一般是整幅画的主要叙述对象，是画中的画胆，所以在这个画幅的中心位置，是要精心策划和设计的。当然这要和前面的导引山有紧密的联系，是相叠还是相让；是分段演义，还是直接连说，这是构图时的重要一环。这幅图例，用一种燕子形态的山形，表现主峰在云雾中忽隐忽现的瞬间，引读者无限遐想，甚至腾云驾雾。(图66-1)

图66-1

中景二：这个中景的造型犹如猛虎回头，气势逼人。整个山体相对来说体块大、分量重，大体块的中景一般占整个画面比较多的空间，因为这是整幅画的画胆中心，作者往往在这个主体中寄托主要的情感，如希望、寄语、发泄等，表现的笔墨也往往最精彩，由于这是幅主体叙说法，所以以中景的主要山体为主，导引山和守护山只能作为一个陪衬，其实这也是构图中运用对比的巧妙安排，只有这样才更显得画胆主山的雄伟和高大。(图66-2)(www.xing528.com)

图66-2

中景三：这一中景的造型如同一个顶天立地的铁塔，高耸入云、气象万千。一般像这样的主体山表现的是一种大气磅礴的心境，超脱凡世的理想，钢筋铁骨的意志。在挥毫的过程中，心情会随笔墨尽情而酣畅地神游，所以此时的笔墨是丰富多彩的，有意无意地会将墨色中的干、湿、浓、淡、枯融合于一个造型之中，使山体墨韵飞溅，千朵万朵梨花开，好像是用心灵塑造出来的梦中蓬莱，神韵无限，这是用心画的缘故。在用小山石逐渐叠加成这种大山的过程中，要时刻注意整个山体不可机械的对称。如果真的像埃及的金字塔，那是失败的。在这造山运动中，要用多种造型的小符号相互组合，点、线、面要互为补充，重色墨团要交叉摆放，大体山势要有所倾向，这样的画胆才耐人寻味。在这幅画中的导引山和守护山，要巧妙的运用，切不可画蛇添足，破坏画面。(图66-3)

图66-3