中国画教学：板块意识与山水构图

二、构图中的板块意识

传统的山水画，为后人留下了丰富的艺术瑰宝，门派纷呈，大师林立。然而无论笔墨多么花哨，概括起来就是几个板块组合。一般而言，一幅山水画中，总有一个大山或群山的板块，作为整幅画的主角。其附属的山头板块是作为呼应主峰的点缀。树木在山水画中一般作为配角出现，随山势变化而组建树林造型。这种造型或点状、或块状、或带状，丰富多彩的变化成点、线、面，支撑起整个画面。其每一个板块的造型都是随机应变的，没有固定模式；然而每一个板块之间必定是要有呼应和联系，有时为了相互的对应，将山体外形板块进行有意的变形，使其气韵更加生动。有了板块意识，山水画的整体构图就可以根据自己的个性，进行自由的掌控。如图分析：

图18　吴镇《洞庭渔隐图》

图18-1

1．元代吴镇《洞庭渔隐图》(图18)：这幅画，从整体分析，可分三块：上面是一个略显不稳的大方块，下面横躺着两块细长的条块，通过大块和小块那种铮铮有声的碰撞，产生剧烈的动感，在圆块状树形恰到好处的衔接中得到了有趣的和谐。画中的小船更是起到画龙点睛的作用，同时很好地“破”掉了两条堤岸平行的呆板，达到了静动互补的艺术效果。(图18-1)

2．明代沈周《京江送别图》(图19)：这是一幅疏体构图法的作品，整个画面呈斜角对应：左上角有两个呈条块状的扁三角平排着的两座山，而右下角是一个斜方块的大块面，一个长条块一个短方块形成一个轻松的对应效果，中间的小船是这两个块面合而为一的关键。略显分散的画面，在这个小船点的联络下，组成一个整体。这种点、线、面的分布方法，使整个画面生动而活泼、妙趣横生。(图19-1)

图19　沈周《京江送别图》

图19-1

3．清代吴历《湖天春色图》(图20)：这幅画可以分出三个大的板块：上面两个块面交叉出的一个大的板块，下面是一个长条状的斜板块与之相互呼应。但这种呼应产生的是一种压抑感，因为上面的组合块面分量很重，通过中间两棵圆形块状的树木作了一个缓冲，使画面转危为安，产生了有趣的动感，耐人寻味。(图20-1)

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图20-1

图20　吴历《湖天春色图》

图21　徐悲鸿《漓江山水》

图21-1

4．徐悲鸿《漓江山水》(图21)：这是一幅比较特别的水墨画，完全是用“没骨”的方法画的山。其每一座山本身就是块面组成，但它是一组多个小块面组成的一个大的块面，其对应的只是一只小船。悬殊的点、块之比，产生了有趣的对比，这是一种西画构图的中国画表现，很有韵味。(图21-1)

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图22　陆俨少《千岛湖》

5．陆俨少《千岛湖》(图22)：这幅画的板块分布，大胆而谨慎。一块特大的斜方块，重重地压在整个画面的右下角的大部分。通过上半部分，横穿左右成长条块的远山，以及画面顶端写成大块状的文字款，紧紧地拉住了倾斜欲倒的大石头，使画面呈现稳中求险的动感效果，大气而稳重，是一幅带有现代构成的山水画杰作。(图22-1)