名画赏析：《富春山居图》与《兰亭序》的影响力与地位对比

第二节　名画赏析

图3　巨然《秋山问道图》

1．巨然《秋山问道图》：展现的是一种大自然的神奇和大气，整幅画的中上部，主峰高耸，几乎出画外，但其势柔婉，与北方画派的坚凝、雄强显然不同；中部描写两山抱合，山下密林，林中茅屋数椽，柴门大开。林麓之间萦回，绕过柴门，折入深谷；下端，彼岸逶迤，树木偃仰，碎石临流，蒲草迎风。可以想见画中的主客就是在如此明净而又幽澹的秋山里，趺坐论道于草堂之上。画面结构乍看显得有些迫塞、散乱，实际上是塞而不迫、散而不乱，密中有疏、松中有紧。这主要是因为矶头、空白之以明破暗，以虚映实，使疏密归于统一；而破笔、浓点，错落于画面，统摄全局的精神，贯穿上下的气势。(图3)

2．李成《寒林平野图》：呈现烟林平远景色，林木薄疏，小丘起伏。李成注重真实的山水写生，深合透视画理，此画面墨法变化微妙，意韵精致。另外，用墨不浓，清淡如在烟雾里，显得缥缈幽清，李成的“惜墨如金”，山此可见。(图4)

3．范宽《雪景寒林图》：为三屏大幅立轴，画面绘群峰屏立，山势高峻，有冒雪出云之势，高山之麓，溪水之滨，以粗笔浓墨绘出古木密林，枯枝老干苍劲挺拔，山坳间村居房屋，隐约可见一人张门而望，仿佛在观赏萧寺雪景。此画构图严谨，用笔苍润浑厚，生动地表现了秦陇山川的磅礴气势。是一件难得的稀世珍宝。(图5)

图4　李成《寒林平野图》

图5　范宽《雪景寒林图》

4．郭熙《早春图》：表现的是一种大气磅礴山水，无论从构图、技法，还是对于所描绘的季节的把握，以至呈现出来的诗一般的意境等，一切都体现出一种完美的艺术境界，无疑这是一件山水画杰作。在构图上，画家运用了“三远”的全景式方法，以表达春天来临，大地万物复苏的境界。用冥迷朦胧的淡淡墨色，晕出春晓潮润的气氛。迷茫的晨雾，笼罩着山峦、巨峰、楼阁、山泉、河流等，孕育着万物的勃勃尘机，仿佛告诉人们，严冬已去，春天即至。(图6)

图6　郭熙《早春图》

5．黄公望《富春山居图》：以沧润洗练的笔墨和优美动人的意境，画出自杭州至桐庐的富春江上的旖旎风光。此卷应其好友道士郑无用之请而绘，画家刻意经营，每兴之所至方挥毫点染，数载而成。全卷群峰竞秀，江水泱泱，近山远岸，秋树怪石，随着画卷的展开，忽而如置身于富春江上，忽而进入苍山峻岭之中，忽而又豁然开朗；山脚水滨，凉亭土阜，处处可游可憩；扁舟垂钓，野林游嬉，令人心旷神怡。《富春山居图》在画坛上的地位与影响堪与书法界的王羲之的《兰亭序》相媲美。董其昌称其“规摹董、巨，天真烂漫，为子久最得意笔”。(图7)

6．倪瓒《容膝斋图》：表现山野水滨、秋林草亭的清幽境界。远处为山石陂陀，林木萧疏。图上侧远岫遥岑，横与波际。中幅为湖光波色。其山水师法董源，矶头两点，石上横施披麻，皴法清逸。其树法参差变化，结体有骨力；而树头枝梢，每多生意。此图作于倪瓒逝世前两年，其笔墨技巧达到炉火纯青的地步。(图8)(www.xing528.com)

图7　黄公望《富春山居图》

图8　倪瓒《容膝斋图》

7．王蒙《青卞隐居图》：所绘吴兴西北之卞山。画家采取立幅全景式构图，层峦叠嶂，草木葱茏，山势上富于变化。山腰坳处露有庄院，厅堂中有高士怡然闲坐。山间布置瀑布溪流，溪路小径相通。景色清幽恬静，颇能表现隐居的情致。此图是王蒙仕世绘画中的杰出之作，董其昌赞誉此画为“天下第一王叔明”。(图9)

图9　王蒙《青卞隐居图》

8．吴伟《长江万里图》：以写意手法描绘了万里长江沿途的壮丽风光，幽谷山村，城乡屋宇，江上风帆，清晰可见。长卷构图起伏，近景有高山峻岭，耸入云霄，远处有连绵起伏的山峦，犹如翻腾的巨龙，意境浩荡而含蓄。用笔筛逸苍劲，枯湿浓淡，一气呵成，展现了万里长江雄伟壮阔的图像。(图10)

图10　吴伟《长江万里图》

9．髡残《苍翠凌天图》：绘崇山层叠，古木丛生，近处茅屋数间，柴门半掩；远方山泉高挂，楼阁巍峨，景物稠密，境界幽深。同时，蜿蜒曲折的山道由下而上，飞流下泻的清泉由上而下，似有一股灵气贯穿于整个画面，使作品于凝重中平添一分律动。山间轻岚一片，空濛苍茫，实中求虚，令画面郁勃而不迫塞。苔点小草更增添了画面的苍野之趣、生命之感。秋树虽已枝叶稀疏，老干却依然昂首挺立，那多姿的变化，精当的组合，表现出作者在构图上的独具匠心。(图11)

图11　髡残《苍翠凌天图》

10．石涛《淮杨洁秋图》：这幅作品表现的是空旷的平原景色，江岸、冈陵、房舍、城郭与芦荻、树丛林立，错落有致，给人以邈远清旷之感。作品以水墨勾勒，施以轻淡的赭色，雅致明洁。全景布局十分别致，江流弯弯，一波三折，坡岸成“之”字状萦回蜿蜒，直至消失在远方。近景中垂柳纷披，水面芦苇柔韧挺秀，一左一右，彼此呼应，使整个画面盎然生趣。(图12)

图12　石涛《淮杨洁秋图》