油画风景之意境的体悟与创造

中国的山水画，本质上是属于写意的艺术，而风景画则属于写实的类型。但写意和写实是相对而言的，写实中也含有写意的成分，否则写实便成了机械地模仿实物而无主观情感的成分。西方的写实艺术正是因为在具体描绘对象时，寄托了作者的主观情感才能经久不衰。其实山水画的写意和风景画的写实是由于不同的传统文化所形成的截然不同的艺术形式。在新的文化背景下，经过几代中国油画家的探索和追求，中国的油画风景画已经具有传统绘画的审美意境，风景画在中国油画家的笔下也有了写意的性质，油画山水画的称谓似乎更适合中国油画风景画。

一直以来，由于对自然风景的情有独钟、对传统山水画的喜爱、对油画语言和材料的痴迷以及最主要的对中国古代哲学思想所体现的精神境界的神往，我总想寻找一种能够淋漓尽致地表达自己情感的方式，因此我将对油画风景画新图式的探索作为途径，希望通过自己的绘画实践，创造出有韵味的油画新图式。纵观历代大师的山水画或风景画大作，不光能体悟到画面深邃的意境，还能从中感受到大师们深厚的学养。这种画面所传递的精神不是一朝一夕所能实现的，也不是一味钻研就可成功的，它需要广博的其他领域的知识，尤其是中国古代的哲学思想和艺术精神，因为这些可以造就一个人的思想观念，这是根本。

吕超峰《夏末》

在创作油画风景画时，要将自己的真实情感融入画中，技术和规律都是为情感服务的，情动于衷而行于笔，情在先，情为主，这样即使画面不完美也会动人，充满生机。写生时的真山真水，更是要将自己的身心融入其中，“相看两不厌，唯有敬亭山”， 忘乎所以，悠然其间。张冬峰曾形象地说：“风景画家和风景的交流，应如同恋人一般，真诚而动心，即所谓的‘放电’。”[28]崔国强认为：“只有真诚的心灵才能得到美的兑现。”[29]所以情是造境最基本的要素，有了情才可能情景交融。中国山水画是写意的图式，当今大多数的风景画家们的油画风景画也具有写意性。画家们的个性追随着时代的脉搏，喜欢画得随意、画得畅快、画得自在、画得概括，无拘无束、自由挥洒的笔意能够充分地抒发画家对自然的感受，使情感表达得更为直接。

有了情，还要有看法，因为看法决定画法。这里的看不是一般意义上的看，画家的看是必须要经过学习和锤炼之后才能获得的一种能力，包括看什么和怎样看。大自然千变万化，我们不能亦步亦趋地抄袭，要选择自己最善于表达的物象，将自然进行过滤和剪裁，使眼中的风景成为自己的风景。绘画是画家提取有形的客观世界的某些因素来表达无形的主观意识的艺术，丰饶复杂的大自然向我们提供着千变万化的差异和姿态，物随心动，自然界那些微妙的变化经过心灵的分离和抽象，就可转化为可视的形式和语言。用心去体悟眼睛看到的东西，用心去支配眼睛观察物象、提取视像，只有用心过滤之后的视像才是有实际意义的。

吕超峰《斜阳》

吕超峰《霪雨霏霏》

其实看法也就是观念，观念在很大程度上决定着作品的层次和内涵。我在油画的写生或创作中，有意识地想改变以往固有的观念，追求物象表现的写意性，力求摆脱那种画匠式的绘画方法长期以来对我的影响，竭力去追求中国文人画家作画时的那种“心身平衡、物我两忘、遣兴抒怀”。在塑造物象时，竭力改变完全写实的再现性的表现方法，有意削弱或夸张物像的形体结构，不再强调注重画面中光线的明暗变化，透视的法则也不再以焦点透视为准，适当地借鉴山水画的特点，不去一味追求所表现对象形体结构的真实准确，而是有意地强调对象的意态神韵、对象给自己的感受，并尽量将自己的情感、理想融入其中，以实现物我相交相融。通过对历代风景名家作品的分析，研究画面的构成关系，画面中点、线、面的分布，画面的色彩和色调，画面的形式语言以及画面的肌理、技法等，希望能够找到适合自己的形式语言、表现技法，希望在自己的画面中可以做到从对点、线、面的有意安排到能够自由地运用。对作画的过程进行写意化，这也是当代很多油画家的共识，“加强写意性是中国油画创新的重要途径”。在选择绘画的工具材料方面，以往我很不注重，没有发现工具材料所能表现的特质方面的美感，通过对前人作品的分析和研究，努力挖掘油画工具材料的笔墨表现技法，在油画用笔的技法上做深入的研究，进一步提炼、纯化中国意味的形式语言，强化中国画家那种对笔情墨趣的品位意识。画画是画修养，学画的路子虽然很宽，但要看你怎么走，这不仅要有坚实的绘画基础、较强的创作能力，而且应有广博的文学艺术修养。从思想到观念、从行为到修养、从技术到艺术、从生活实践到创作实践，反复磨炼自己、充实自己。古人说，读万卷书、行万里路。这告诉我们，既要有书本知识，又要有实践能力，这是艺术创作的两条腿。

吕超峰《九月天》

要使油画风景画具有深层次的审美意境，必然归结到画家的气质、个性以及独特的审美趣味与特定的情感抒发，归结到画家的文化素养，这些是意境生成的关键。宗白华曾就谈及意境创造与人格涵养方面时说：“这种微妙境界的实现，端赖艺术家平素的精神涵养，天机的培植，在活泼泼的心灵飞跃而又凝神寂照的体验中突然地成就。” [30]所以创造意境是画家个人学养的综合体现，同时，必须对东西方艺术的特质有一个深入的了解和把握，细心体会东西方两种艺术的精神，体悟绘画理论和技巧的精华，只有心中积累丰厚、善于从生活中吸取养分，方能达到意境有深度。

注释

[1]田黎明.中国画教学研究论集[M].石家庄：河北教育出版社，2004.189

[2]夏征农.辞海[M].上海：上海人民出版社，2002.516

[3]叶朗.中国美学史大纲[M].上海：上海人民出版社，1985.132

[4]陈铭.意与境——中国古典诗词美学三味[M]，浙江大学出版社，2001.77

[5]周积寅.中国画论辑要[M].南京：江苏美术出版社，2005.262

[6]王国维.人间词话[M].太原：山西古籍出版社，2008.2

[7]李可染.李可染画语[M].上海：上海人民美术出版社，1997.40

[8]皮朝纲.中国古代文艺美学概要[M].成都：四川社会科学院出版社，1986.195

[9]王国维.人间词话[M].太原：山西古籍出版社，2008.3

[10]宗白华.美从何处寻[M].南京：江苏教育出版社，2005.63

[11]武蠡甫.中国画论研究[M].北京:北京大学出版社，1983.3

[12]宗白华.美从何处寻[M].南京：江苏教育出版社，2005.83

[13]宗白华.美从何处寻[M].南京：江苏教育出版社，2005.65

[14]宗白华.美从何处寻[M].江苏：教育出版社，2005. 62

[15]李先耕.老子今析[M].北京：中国社会科学出版社，2002.79

[16]王国维.人间词话[M].太原：山西古籍出版社，2008.5

[17]蔡芝竖.析中国山水画的“意境说”[D].南京师范大学，2007

[18]袁济喜.六朝美学[M].北京：北京大学出版社 ，1999.146～147

[19]周积寅.中国画论辑要[M].南京：江苏美术出版社，2005.257

[20]《中国美术史及作品鉴赏》教材编写组.中国美术史及作品鉴赏[M].北京：高等教育出版社，2007.205

注释

[21]肯尼斯·克拉克.风景画论[M].成都：四川美术出版社，1987.14

[22]《外国美术史及作品鉴赏》教材编写组.外国美术史及作品鉴赏[M].北京：高等教育出版社，2007.296

[23]贡布里希.艺术发展史[M].天津：人民美术出版社，1991.89

[24]《中国美术史及作品鉴赏》教材编写组.中国美术史及作品鉴赏[M].北京：高等教育出版社，2007.227

[25]宗白华.美从何处寻[M].南京：江苏教育出版社，2005.63

[26]李先耕.老子今析[M].北京：中国社会科学出版社，2002.117

[27]王旭.论中国意象油画[D].延边大学，2006.

[28]李诗文.解读风景[M].上海：上海书画出版社，2005.41

[29]水中天.中国现代艺术品评丛书·崔国强[M].南宁：广西美术出版社，2000.6

[30]宗白华.美从何处寻[M].南京：江苏教育出版社2005.66

提起油画这种舶来的艺术品，许多艺术家都会谈到油画民族化，这种不可避免的艺术追寻就是一种中国精神，几代中国油画家为之竭尽终生、孜孜以求、薪火相传，开创了当今中国油画艺术的新局面，使这种生成于西方的艺术形式成为表达中国人思想情感和审美需求的艺术语言。当代中国有很多优秀的风景画家，他们在追求油画语言材质美的同时，用自己饱含激情的画笔和独到的艺术表现力，追寻着中国精神的画境。林风眠、朱德群、赵无极、苏天赐、吴冠中、朱乃正、沈行工、庞均、洪凌、白羽平、张冬峰等一长串名字都表现着中国人的审美观，代表着当代中国油画风景画的审美趋向。在他们的油画风景作品中，我们能感受到中国的绘画精神、中国绘画的审美意境。这些画家的作品我尤为喜爱，常常面对图册深深膜拜，感怀于作品中的种种意境，叹服不已，研读中，企望探寻出属于自己的油画风景画意境。

意境探索——我的作品

YIJING TANSUO

WODE ZUOPIN

村外的小河　36cm×39.5cm　2007年

河道　36cm×40cm×40cm　2007年

故园记忆　36cm×40cm　2007年

家园　36cm×40cm　2007年

宁南的山村　46cm×49cm　2007年

宁南人家　50cm×60cm　2007年

山泉　36cm×40cm　2007年

太行农家　30cm×29.5cm　2007年

太行小景　36cm×40cm　2007年

小路　50cm×60cm　2007年

雨中的树　15cm×28cm　2007年

秋树　36cm×40cm　2008年

我的家园　39cm×46cm　2008年

冬日　36cm×40cm　2009年

寂　36.5cm×48cm　2009年

回家的路　32cm×26cm　2009年

林子外的村庄　30cm×40cm　2009年

那条常走的路　36cm×40cm　2009年

通往家的路　29cm×40cm　2009年

春到原州　40cm×50cm　2010年

屋后的园子　36cm×54cm　2010年

冬日家园1　37cm×48cm　2010年

冬日家园2　40cm×50cm　2010年

路树　36cm×24cm　2010年

秋　30cm×40cm　2010年

收获　53.5cm×40cm　2010年

安徽民居　30cm×40cm　2011年

村口　36cm×40cm　2011年

村西的清水河　36cm×36.5cm　2011年

村子西边的小河　30cm×40cm　2011年

倒影　36cm×40cm　2011年

稻田　36cm×40cm　2011年

湖畔　36cm×40cm　2011年

徽居　36cm×40cm　2011年

徽居旁的树　30cm×40cm　2011年

回家的山路　50cm×50 cm　2011年(www.xing528.com)

静静的河流　30cm×40cm　2011年

静谧　36cm×40cm　2011年

南方的村落　30cm×40cm　2011年

桥头的大树　30cm×40cm　2011年

水岸边　36cm×40cm　2011年

树林边　41cm×43cm　2011年

秋日　41cm×43cm　2011年

小巷　30cm×40cm　2011年

皖南人家　30cm×40cm　2011年

有桥的风景 　30cmx40cm　2011年

田边　36cm×40cm　2011年

余晖里的山村　30cm×40cm　2011年

远眺村庄　36cm×40cm　2011年

村居　36cm×40cm　2012年

江畔人家　30cm×40cm　2012年

这边的风景　36cm×40cm　2011年

河川的田地　50cm×60cm　2012年

嘉陵江畔　30cm×40cm　2012年

江畔　36cm×36.5cm　2012年

秋山　40cm×36cm　2012年

秋雨　36cm×36.5cm　2012年

深秋　36cm×40cm　2012年

山里的小学校　36cm×40cm　2012年

山上人家　36cm×40cm　2012年

深山古寺　27cm×39cm　2012年

通往山里的小路　39.5cm×36.5cm　2012年

幽僻的小径　36cm×40cm　2012年

小路　27cm×39cm　2012年

守望　36cm×40cm　2012年

八月的阴雨天　38cm×46cm　2013年

大山里的人家　24cm×30cm　2013年

静静的河水　30cm×40cm　2013年

九月的深山　24cm×30cm　2013年

林边的小路　45cm×70cm　2013年

三棵树　30cm×40cm　2013年

原州郊外的秋天　100cm×81cm　2013年

山路弯弯　27.5cm×38cm　2013年

深秋时节　60cm×81cm　2013年

水塘　30cm×49cm　2013年

遥望家园　30cm×40cm　2013年

塬上秋景　39cm×55cm　2013年

雨后　30cm×40cm　2013年

原州的郊外　30cm×40cm　2013年

湖边的老树　50cm×60cm　2013年

秋到原州　36cm×40cm　2013年

清晨　30cm×40cm　2014年

深山里的人家　30cm×40cm　2014年

太行秋景　30cm×40cm　2014年

太行云雾　30cm×40cm　2014年

从松林里流出的河　30cm×40cm　2015年

多彩的季节　30cm×40cm　2015年

林边的路　30cm×40cm　2015年

清晨的阳光　40cm×50cm　2015年

山雾袭来　50cm×50cm　2015年

青稞成熟的季节　50cm×60cm　2015年

山雨欲来　36cm×40cm　2015年

深山里流出的小河　40cm×50cm　2015年

上山的路　36cm×40cm　2015年

雨雾蒙蒙　24cm×30cm　2015年

雨中的山路　18cm×24cm　2015年

远望老宅　36cm×40cm　2015年

村口的大树　50cm×50cm　2016年

村口的石桥　40cm×50cm　2016年

高山田地　30cm×40cm　2016年

厚土　40cm×50cm　2016年

湖边的风景　36cm×40cm　2016年

静寂的小巷　30cm×40cm　2016年

静静的湖水　30cm×40cm　2016年

暮秋　32cm×38cm　2016年

暮色苍茫　24cm×30cm　2016年

秋后的上午 　36cm×40cm　2016年

秋日　36cm×40cm　2016年

秋树　30cm×40cm　2016年

秋雨连绵　30cm×40cm　2016年

深秋　50cm×60cm　2016年

水边的树　36cm×40cm　2016年

夕阳下静静流淌的河　30cm×40cm　2016年

余晖　24cm×30cm　2016年

阵雨过后　24cm×30cm　2016年

正午的菜园　24cm×30cm　2016年

雨后　40cm×50cm　2016年