杨沂孙 篆书《黄鸟》四屏
纸本 立轴
1877年作
释文：黄鸟黄鸟，无集于谷，无啄我粟。此邦之人，不我肯谷。言旋言归，复我邦族。黄鸟黄鸟，无集于桑，无啄我粱。此邦之人，不可与明。言旋言归，复我诸兄。黄鸟黄鸟，无我于栩，无啄我黍。此邦之人，不可与处。言旋言归，复我诸父。
款识：光绪丁丑春正月，濠叟杨沂孙篆。
钤印：观濠居士（白） 杨沂孙印（白） 历劫不磨（朱）四次
尺寸：180cm×46cm×4
曾熙 行楷对联
纸本 立轴
1920年作
释文：渭阳千亩竹，成都八百桑。
款识：蕊初仁兄法家雅正，庚申七月，曾熙。
钤印：曾熙之印（白） 闲居玩古不交当世（朱） 知白守黑（白） 农髯（朱）
尺寸：202cm×43cm×2
纸本 镜框
年代不详
释文：垂钓坐磐石，水清心自闲。鱼游潭树下，猿挂岛藤间。神女昔解珮，传闻于此山。求之不可得，沿月棹歌还。
款识：孟襄阳《万山潭》，蠲叟。
钤印：蠲叟（白） 爱龙心赏（朱）
尺寸：18cm×52cm
张宗祥 行草
纸本 立轴
年代不详
释文：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
款识：尧周仁兄雅属，张宗祥。
钤印：张宗祥印（白）
尺寸：97cm×28cm
潘天寿 行草四屏条
纸本 镜框
年代不详
释文：天末淡微云，凉风来庭隅。萧萧鸣落叶，百丈一青梧。中有埋头子，獭祭书与史。匆促东西翻，堆叠乱无理。忽然仰首有所思，不语不语立多时。一声长啸荒野嘶，四围瑟瑟空阶墀。埋头子，埋头子，仍碌碌。书与史，册倚书。
款识：南寅阿寿。
钤印：阿寿（朱） 天授章（白）
尺寸：136cm×34cm×4
沙孟海 行书
纸本 立轴
年代不详(www.xing528.com)
释文：穷变态于豪端，合情调于纸上。无间心手，忘怀楷则。
款识：郑重同志正腕，沙孟海。
钤印：孟海（白）
尺寸：133cm×55cm
陆维钊 篆书
纸本 镜片
年代不详
释文：时贤集锦。
款识：为邕麟同志，陆维钊。
钤印：劭翁（白）
尺寸：32cm×41cm
赵朴初 行草
纸本 画心
年代不详
释文：长天一片空，明月如银。又是一回身，在镜中行。
频频嚷，更飞上摘星星，却喜小儿痴语是诗情。月 夜飞行调寄相见欢。
款识：林乾良同志属书，赵朴初。
钤印：赵朴初印（白）
尺寸：54cm×20cm
纸本 立轴
年代不详
释文：飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
款识：苏晨同志正腕，王介甫诗，启功书。
钤印：启功（白） 辽东苏氏积微小室（朱）
尺寸：64cm×35cm
白蕉 行草
纸本 手卷
年代不详
释文：毛主席诗词三十七首，《沁园春·长沙》等（具体内容略）。
钤印：白氏之玺（朱） 虚室生（朱）
鉴藏印：曾经子萌处（朱）
尺寸：30cm×700cm
白蕉《行草毛主席诗词三十七首》卷简介
白蕉（1907—1969），本姓何，名治法，又名馥，字远香，号旭如，又署复翁、复生、云间居士、仇纸恩墨废寝忘食人等。上海金山人。能篆刻，精书法，亦擅长画兰，能诗文。曾为上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任、中国美术家协会上海分会会员、上海中国画院画师、上海中国书法篆刻研究会专职干部等。他出身于书香门第，才情横溢，为海上才子，诗书画印皆允称一代。曾主编《人文》月刊，著有《云间谈艺录》《济庐诗词稿》《客去录》《书法十讲》《书法学习讲话》等。写兰秀逸有姿，篆刻取法秦汉印、泥封等，有古秀蕴藉之趣。
作为20世纪帖学书家的杰出代表，白蕉最为人称道的还是书法。他的书法艺术深入晋唐，自出机杼，气息清新，韵味淳厚。其行草宗二王，笔势洒脱，小楷特能，多参钟繇法，大字俊逸伟岸，亦具风致。诸体之中尤以行草尺牍见称，每于兴至，信手挥洒，天机自动，不见端倪。沙孟海《白蕉题兰杂稿卷跋》云：“白蕉先生题兰杂稿长卷，行草相间，寝馈山阴，深见功夫。造次颠沛，驰不失范。三百年来能为此者寥寥数人。”
本卷为纸本，纵30厘米，横700厘米，未署款，仅在首尾分钤有“虚室生”“白氏之玺”朱文方印，是白蕉晚年代表作品。之所以说是他晚年代表作，其因有二。一是它的内容。本卷内容为白蕉依文物出版社1963年12月出版的《毛主席诗词三十七首》抄录。是书为毛主席唯一亲自参与审订、编辑的毛泽东诗词版本，在全国影响甚巨，白蕉抄录此书可谓用尽全身解数。二是它的书法。这是白蕉少见的长卷作品。全卷共二百五十行，三千三百余字，以行草简化字书写而成。整篇或行或草，或大或小，有大珠小珠落玉盘的参差之美，却又不失二王行草流美特点。同时这是一幅时代印迹明显的作品，除了内容为主席诗词外，字形上白蕉选择了简化字，但他硬是凭着自己娴熟的笔墨驾驭能力，使整篇协调不突兀，且具有古典文艺之美，令人不能不佩服。
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